傾城之戀讀后感
當(dāng)閱讀了一本名著后，相信大家的視野一定開拓了不少，何不靜下心來寫寫讀后感呢？那么你真的會(huì)寫讀后感嗎？以下是小編幫大家整理的傾城之戀讀后感，歡迎大家分享。
傾城之戀讀后感 篇1
一個(gè)離了婚的女人，生活在封建的時(shí)代里，那就是白流蘇。我覺得白流蘇是一個(gè)有現(xiàn)代精神的女性，在封建的大環(huán)境下，離了婚已實(shí)屬不得了，而白流蘇卻愿意為自己的未來，自己的愛情再放手一搏，相比之下其他深居簡(jiǎn)出的大家閨秀門，即使離了婚，也不會(huì)如此。畢竟壓在他們身上的幾座大山不是說說就可以搬走的。
白流蘇和范柳原的相識(shí)相知很大程度上是拜白公館那些人所賜，若他們不是對(duì)流蘇冷嘲熱諷，而是對(duì)流蘇噓寒問暖，流蘇或許也就在家人的溫暖下緩緩愈合傷口直至成為一個(gè)姿色全無的的老女人，也就不可能和認(rèn)識(shí)一個(gè)多金公子哥范柳原。而白流蘇又是一個(gè)愛情至上的人，即使他在白公館處于那么尷尬的地位，卻依就沒有答應(yīng)范柳原做他的情婦。骨子里還是有一種清高的小姐模樣。直到最后，又到秋葉飄零時(shí)，流蘇才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)老了，歲月容不得他再拖，于是才在一棟別墅里老老實(shí)實(shí)的當(dāng)起了他范柳原的情婦，起碼，心里還有一種依靠相伴。本以為自己將這么度過一生時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)的突然爆發(fā)成就了流蘇和范柳原的婚姻，所以說，流蘇無疑是幸運(yùn)的。愛情畢竟是短暫的，況且流蘇和范柳原之間的愛情不像是愛情，更像是一種惺惺相惜，所以唯有用婚姻，才能維系彼此之間的關(guān)系。
在幾座大山的重重壓迫之下，白流蘇的愛情故事走的還算圓滿，缺多少夾雜著些許無奈之意。
傾城之戀讀后感 篇2
“他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻�！彼麄儾贿^是兩個(gè)有心理障礙的可憐人罷了。不敢再剖開心胸去愛，即便是愛了，還得步步為營(yíng)，玩心理戰(zhàn)術(shù)，玩文字游戲，柳原被父母不正常的家庭壓制得不失去了組織家庭的信心，看不到家庭的吸引力和依賴性，也就失去了責(zé)任心。他在家庭之外。白流蘇是在家庭之中給觀眾演他們是如何對(duì)家庭失去信心，如何對(duì)家庭產(chǎn)生厭惡感。厭家實(shí)際上是厭世，對(duì)那樣的社會(huì)厭倦到底。
人生是舞臺(tái)，個(gè)人逃不脫要扮演其中的某個(gè)角色。張愛玲卻在這人生舞臺(tái)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著，她不是導(dǎo)演，卻如同解說，用筆娓娓動(dòng)聽地為我們介紹過去的一場(chǎng)或正在進(jìn)行的人生戲劇里的諸位角色，確切地說，亦或是審美，比如，她注重介紹的是女性的角色。介紹了帶有“原罪意識(shí)”的女性們是如何因襲了生理、心理的歷史陳跡，一代又一代在“原罪意識(shí)”中掙扎，墮落，沾沾自喜和陳陳相襲。她是在現(xiàn)代的屏幕上活現(xiàn)了—群nv奴的群像。于是張爰玲便遠(yuǎn)遠(yuǎn)有別于同時(shí)代的眾多女作家，她是—個(gè)不進(jìn)入角色而在臺(tái)下做解說的觀眾。固然，觀眾也是一個(gè)角色，這是我們將要從她的“傳奇”生涯里辨認(rèn)的，但當(dāng)時(shí)的張愛玲女士，以這種生態(tài)觀彼時(shí)的眾生，無疑將是清醒而又冷靜，因而也能真實(shí)富有歷史感地為我們解讀了一幕幕人生悲喜劇。
傾城之戀讀后感 篇3
其實(shí)早就聽說這本書了，其實(shí)我也早就看過了，但是似乎是第一次看它的時(shí)候年紀(jì)太小，無法讀懂他們這種沖破了世俗的曠世之戀。
最近閑來無聊，翻出來又看一遍，看完之后，總覺得心里有一種溫情脈脈的感覺。范柳原跟白流蘇的愛情，讓我覺得，原來愛情竟是這樣美好�；蛟S他們?cè)径家巡辉傧嘈艕矍�，他們也都沒有精力再去承受愛情的失敗，所以他們起初無法用婚姻去安定。但是為了跟相愛的人在一起，白流蘇沖破了世俗，甘做范柳原的情人。
在我印象中，印象最深刻的，是范柳原談?wù)摰阶尠琢魈K跟他去馬來西亞的森林去時(shí)說的話，他說：“我無法想象你穿著旗袍在森林里跑的樣子，我也無法想象你不穿旗袍的樣子�！卑琢魈K跟旗袍是一體的，至少在范柳原心里是這樣的。我也覺得穿旗袍的女人，很美。上海女人一直都是很精致的，講究美，講究格調(diào)，講究文雅，但是在這些表面光華的背后，其實(shí)都是孤獨(dú)的心。我想，張愛玲心里的愛情，應(yīng)該是足夠美好的，不然，怎么會(huì)有傾城之戀這樣看似波瀾不驚，但卻如此震懾人心的愛情呢？
我想白流蘇應(yīng)該就是張愛玲自己的寫照吧，張愛玲一生孤寂，沒能跟最愛的人在一起，她給了白流蘇這樣的歸宿，也是自己心中對(duì)愛跟完美的婚姻的向往吧！
死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老。被人誦爛了的句子，但是在范柳原向白流蘇誦出來時(shí)，還是感動(dòng)得熱淚盈眶。這么一個(gè)優(yōu)雅地穿著旗袍的美麗上海女子，跟這么一個(gè)風(fēng)度翩翩而又似乎倦怠了人世滄桑的男子，他們?cè)谂诨鸶劳龅耐{中，終于明白，愛并不需要退卻跟害怕，愛只需要好好珍惜，在一起的每一分每一秒！
傾城之戀讀后感 篇4
“他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女人�！痹谶@兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻。他們不過是兩個(gè)有心理障礙的可憐人罷了，不敢再剖開心胸去愛，即便是愛了，還得步步為營(yíng)，玩心理戰(zhàn)術(shù)，玩文字游戲。柳原被父母不正常的家庭壓制得不失去了組織家庭的信心，看不到家庭的吸引力和依賴性，也就失去了責(zé)任心。他們給觀眾演他們是如何對(duì)家庭失去信心，如何對(duì)家庭產(chǎn)生厭惡感。厭家實(shí)際上是厭世，對(duì)那樣的社會(huì)厭倦到底。
人生是舞臺(tái)，個(gè)人逃不脫要扮演其中的某個(gè)角色。張愛玲卻在這人生舞臺(tái)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著，她不是導(dǎo)演，卻如同解說，用筆娓娓動(dòng)聽地為我們介紹過去的一場(chǎng)或正在進(jìn)行的人生戲劇里的諸位角色，確切地說，亦或是審美。比如，她注重介紹的是女性的角色。介紹了帶有“原罪意識(shí)”的女性們是如何因襲了生理、心理的歷史陳跡，一代又一代在“原罪意識(shí)”中掙扎，墮落，沾沾自喜和陳陳相襲。她是在現(xiàn)代的屏幕上活現(xiàn)了一群女/奴的群像。于是張爰玲便遠(yuǎn)遠(yuǎn)有別于同時(shí)代的眾多女作家，她是一個(gè)不進(jìn)入角色而在臺(tái)下做解說的觀眾。固然觀眾也是一個(gè)角色，這是我們將要從她的傳奇生涯里辨認(rèn)的，但當(dāng)時(shí)的張愛玲女士，以這種生態(tài)觀彼時(shí)的眾生，無疑將是清醒而又冷靜，因而也能真實(shí)富有歷史感地為我們解讀了一幕幕人生悲喜劇。
傾城之戀讀后感 篇5
很少有特別吸引人的喜劇，因?yàn)樯疃鄶?shù)是悲劇，悲劇也更加刻骨銘心，喜劇的結(jié)局反而讓人覺得做作，不過在我看來張愛玲的《傾城之戀》算是一個(gè)例外吧。
一切都是順其自然的。起初，男人和女人都愛自己多于愛別人，都是精明的人，知道沒有人可以許自己一個(gè)未來，只有自己和自己永遠(yuǎn)在一起。就像流蘇說的：
“他愛她，這個(gè)毒辣的人，他愛她，然而他待她也不過如此�！�
一直都覺得人類理智一點(diǎn)是應(yīng)該的，動(dòng)輒放棄一切，善始善終當(dāng)然最好，若有一天曲終人散，怎么對(duì)得起曾經(jīng)那些龐大的犧牲呢�？墒怯植坏貌怀姓J(rèn)太理智真的會(huì)錯(cuò)過很多原本可以美好的東西。
他們是幸運(yùn)的，這個(gè)城市的沉淪，成就了他們。驗(yàn)證了柳原原本無心的一句話：有一天，我們的文明整個(gè)地被毀掉了，什么都完了，燒完了、炸完了、塌完了、也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心。
可不是么，在這種關(guān)鍵時(shí)刻，顧不上理智的考慮問題，只是真實(shí)的做最原本的自己：原來大家都把自己藏得很深，原來大家都是感情動(dòng)物。在這樣的亂世，經(jīng)歷著這樣的傾城之戀，那一剎那的動(dòng)情，足夠他們和諧的活個(gè)十年八年吧。
愛受了些苦，才變得銘心刻骨。
傾城之戀讀后感 篇6
“傾城之戀”是一個(gè)浪漫而又溫文爾雅的名字，情節(jié)動(dòng)聽而又近人情。有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結(jié)尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實(shí)則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
笙簫一般吹奏出流蘇與柳原之間的浪漫往事，闡述了二人心中蘊(yùn)出的朦朧的愛情觀，一段生動(dòng)曲折的傳奇經(jīng)歷使流蘇從一個(gè)封建腐舊的家庭邁向了上層生活的臺(tái)階，就在二人的愛情愈演愈烈的時(shí)候，張愛玲將筆鋒用力一轉(zhuǎn)，劃破了紙頁上寫滿了二人的故事，香港一戰(zhàn)，人們?nèi)煌鼌s了那些所謂“浪漫”的往事，這犀利的一筆甩出了點(diǎn)滴墨水，見到窗欞上，浸破了那依舊上演著朦朧劇情的窗戶紙，這薄薄的一層紙絮后，人們看到的是一對(duì)自私的情人沉溺于愛情而不顧國(guó)家安危，香港的淪陷，使流蘇得到了她想要的一切:“愛情”、富貴、身份，但并沒有使她的人格得到升華，她依舊是她，盡管她認(rèn)為她已是社會(huì)的上層人物，但她的思想依舊流轉(zhuǎn)那個(gè)別了一把生了銅銹的鎖的腐舊屋舍內(nèi)，她并沒有走出來。她悄悄地燃起一息燭光，墻上的影子依舊是柳原的，她夢(mèng)寐以求的那個(gè)男人，她終于得到了，雖然是被香港戰(zhàn)亂影響后改變的柳原，但付出的代價(jià)，卻是傾國(guó)傾城。
好一般生死契闊的傾城之戀!好一個(gè)舊社會(huì)的殺手作家--張愛玲!
傾城之戀讀后感 篇7
其實(shí)早就聽說這本書了，其實(shí)我也早就看過了，但是似乎是第一次看它的時(shí)候年紀(jì)太小，無法讀懂他們這種沖破了世俗的曠世之戀。
最近閑來無聊，翻出來又看一遍，看完之后，總覺得心里有一種溫情脈脈的感覺。范柳原和白流蘇的愛情，讓我覺得，原來愛情竟是這樣美好。或許他們?cè)径家巡辉傧嘈艕矍�，他們也都沒有精力再去承受愛情的失敗，所以他們起初無法用婚姻去安定。但是為了和相愛的人在一起，白流蘇沖破了世俗，甘做范柳原的情人。
在我印象中，印象最深刻的，是范柳原談?wù)摰阶尠琢魈K和他去馬來西亞的森林去時(shí)說的話，他說：“我無法想象你穿著旗袍在森林里跑的樣子，我也無法想象你不穿旗袍的樣子�！卑琢魈K和旗袍是一體的，至少在范柳原心里是這樣的。我也覺得穿旗袍的女人，很美。上海女人一直都是很精致的，講究美，講究格調(diào)，講究文雅，但是在這些表面光華的背后，其實(shí)都是孤獨(dú)的心。我想，張愛玲心里的愛情，應(yīng)該是足夠美好的，不然，怎么會(huì)有傾城之戀這樣看似波瀾不驚，但卻如此震懾人心的愛情呢？
我想白流蘇應(yīng)該就是張愛玲自己的寫照吧，張愛玲一生孤寂，沒能和最愛的人在一起，她給了白流蘇這樣的`歸宿，也是自己心中對(duì)愛和完美的婚姻的向往吧！
死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老。被人誦爛了的句子，但是在范柳原向白流蘇誦出來時(shí)，還是感動(dòng)得熱淚盈眶。這么一個(gè)優(yōu)雅地穿著旗袍的美麗上海女子，和這么一個(gè)風(fēng)度翩翩而又似乎倦怠了人世滄桑的男子，他們?cè)谂诨鸷退劳龅耐{中，終于明白，愛并不需要退卻和害怕，愛只需要好好珍惜，在一起的每一分每一秒！
傾城之戀讀后感 篇8
這是我第一次正式拜讀張愛玲女士的作品，我所閱讀的就是她的《傾城之戀》。在沒看張愛玲女士的任何作品之前，我就有聽過張愛玲女士的生前故事，聽說她是個(gè)感情豐富內(nèi)斂，愛得太癡的女子；而她的作品更是不忿于世的，感情簡(jiǎn)樸世俗。
但是當(dāng)我看完張愛玲女士的《傾城之戀》之后，并沒有覺得有什么特別沖擊我的地方，只是覺得生活本就是這般現(xiàn)實(shí)，她只不過不似大眾作者般用華辭修飾出讀者的烏托邦。她給我?guī)淼氖茄芰艿默F(xiàn)實(shí)，其中夾帶著她細(xì)膩的情感。我可以否認(rèn)我從這本書有學(xué)到什么，但是它卻確確實(shí)實(shí)帶給我感動(dòng)。在白流蘇在香港大飯店的舞廳跳舞的時(shí)候，有一段描寫范柳原從別人手里接過白流，或許這段描寫對(duì)于別的讀者來說并不是非常觸動(dòng)，但于我卻有小小的共鳴，我認(rèn)為這是暖心的舉動(dòng)。同樣地，我也沒有感受到所謂的一剎那間一對(duì)平凡的夫妻感受到的一點(diǎn)真心，也許是我感情不夠投入，沒有體會(huì)到它里面真真的細(xì)膩；也許我太年輕，沒有太多的情感經(jīng)驗(yàn)。
這本書給我的第一感覺就是范柳原和白流蘇之間的曖昧不清和道德責(zé)任的束縛，再別無其它。我想也許等我再長(zhǎng)大點(diǎn)，我就會(huì)明白其中奧妙。
張愛玲女士童年有點(diǎn)疼痛，以至于在作品里看出了白流蘇是她的一種精神折訴。書中白流蘇個(gè)性多疑，對(duì)人從不輕易信任。讓人看了又是同情又是恨。
我想我還會(huì)讀第二遍第三遍第一百遍，有句話說的好，好書不怕多讀。而我想也許隨著人的成熟，終有一天我會(huì)讀出其中情感的微妙。
傾城之戀讀后感 篇9
這是我第一次正式拜讀張愛玲女士的作品。
沒錯(cuò)就是她的《傾城之戀》。
在此事先聲明沒有詆毀任何人或者作品之意，僅僅是個(gè)人看法。
在沒看張愛玲女士的任何作品之前，就有聽過張愛玲女士的生前故事。
說她是個(gè)感情豐富內(nèi)斂，愛得太癡的女子。
她的作品更是不忿于世的，感情簡(jiǎn)樸世俗。
但是我看完張愛玲女士的《傾城之戀》后并沒有覺得有什么特別沖擊我的地方，
只是覺得生活本就是這般現(xiàn)實(shí)，她只不過不似大眾作者般用華辭修飾出讀者的烏托邦。
她給我?guī)淼氖茄芰艿默F(xiàn)實(shí)。
夾帶著她細(xì)膩的情感。
我可以否認(rèn)我從這本書有學(xué)到什么。
但是它卻確確實(shí)實(shí)帶給我感動(dòng)。
在白流蘇在香港大飯店的舞廳跳舞的時(shí)候，
有段說范柳原從別人手里接過白流蘇。
這也許對(duì)于別的讀者沒什么，
但是對(duì)于我卻是小小的共鳴。
那是暖心的舉動(dòng)。
我也沒有感受到所謂的一剎那間一對(duì)平凡的夫妻感受到的一點(diǎn)真心...
也是我感情不夠投入，沒有體會(huì)到它里面真真的細(xì)膩。
也許我太年輕，沒有太多的情感經(jīng)驗(yàn)。
這本書給我的第一感覺就是范柳原和白流蘇之間的曖昧不清和道德責(zé)任的束縛，再別無其它。
我想也許等我再長(zhǎng)大點(diǎn)，我就會(huì)明白其中奧妙。
張愛玲女士童年有點(diǎn)疼痛，以至于在作品里看出了白流蘇是她的一種精神折訴。
書中白流蘇個(gè)性多疑，對(duì)人從不輕易信任。
讓人看了又是同情又是恨。
我想我還會(huì)讀第二遍第三遍第一百遍，
有句話說的好，好書不怕多讀。
而我想也許隨著人的成熟，終有一天我會(huì)讀出其中情感的微妙。
傾城之戀讀后感 篇10
一直以來都很喜歡看小說，不過比較喜歡看言情小說，我喜歡跟著筆者去經(jīng)歷主任給的那些愛恨情仇，體驗(yàn)他們的喜怒哀樂�？吹街魅斯鞓罚視�(huì)比他們更快樂，看到他們難過，我會(huì)比他們更難過。沉浸在那些美麗的愛情故事里，自己也會(huì)變得很快樂。
初看《傾城之戀》是初二的時(shí)候，那個(gè)時(shí)候剛剛開始迷小說，那個(gè)時(shí)候看《傾城之戀》什么都不是很懂，就只是看故事，只知道女主角是白流蘇，男主角是范柳原，白流蘇是個(gè)離了婚的女人，她在守舊的白公館里沒有地位，后來為了替自己爭(zhēng)一口氣，白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的范柳原，后來兩人在一起，可是他們對(duì)愛情抱持著不同的看法，在沒有繼續(xù)下去的動(dòng)力時(shí)，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)踏上婚姻這條路。之后隨著年齡增長(zhǎng)，慢慢的懂得了很多，后來了又看了幾遍這本書，也漸漸的看到了一些其他方面的東西。
關(guān)于這篇文章有幾個(gè)部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式，像書一開始就有提到像他們的時(shí)鐘十點(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn)，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。跟當(dāng)時(shí)的中國(guó)其實(shí)是很像的!另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現(xiàn)在的文學(xué)所描寫的是差異很大的，例如像在描寫范柳原的動(dòng)心時(shí)。從三奶奶講的話可以看的出來。三奶奶嘆了口氣道：“跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次!”從這句話可以看出說范柳原對(duì)白流蘇有一見鐘情的感覺，我跟你跳了一次舞還會(huì)想跟你跳第二次第三次，就表示我對(duì)你其實(shí)是有感覺的。這種寫法多么的含蓄，一個(gè)“愛”字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻可以描寫出人心中感情最細(xì)膩的部份，真的是很令人佩服!
傾城之戀讀后感 篇11
張愛玲是民國(guó)時(shí)期最著名的女性作家之一，也有很多作品，而《傾城之戀》就是其中一部讀過之后印象尤為深刻的小說。這本書主要是張愛玲探究愛情與婚姻的作品，用白流蘇和范柳原的愛情對(duì)決，來探討愛情、婚姻、人性在戰(zhàn)亂前后的變化和掙扎，值得我們每個(gè)人閱讀和思考，對(duì)自己的成長(zhǎng)非常有幫助。
白流蘇出生和成長(zhǎng)在上海的一個(gè)腐舊的家庭里，受到封建時(shí)代的思想影響，她的第一次婚姻非常失敗，那個(gè)時(shí)代的大家庭里，女性的婚姻只為謀生而服務(wù)，并沒有什么愛情和自由而言，因此白流蘇的離婚讓她飽受冷嘲熱諷，看盡了世態(tài)炎涼，已經(jīng)對(duì)生活不抱什么期望。帥氣有錢的范柳原出現(xiàn)，再次深深地吸引了她，她決定去香港見他，為自己的人生下一個(gè)賭注，希望能夠獲得愛情和婚姻。而范柳原卻是一個(gè)浪蕩子，他徘徊在眾多異性之間，看似是一個(gè)花心的人，恰恰也對(duì)愛情有著很高的期望，對(duì)浪漫和專一的愛情也是非常期待的。經(jīng)過兩人的斗法和交往，加之日軍轟炸淺水灣的戰(zhàn)亂，讓他改變了很多，決定去過踏實(shí)的生活，與白流蘇結(jié)婚，即便此時(shí)，白流蘇依然沒有因?yàn)閼?zhàn)亂改變自己對(duì)愛情和婚姻的觀念，悲劇也許還會(huì)蔓延…
這本書寫得故事似乎很簡(jiǎn)單，但反應(yīng)出來的人物心理和價(jià)值觀卻對(duì)我們產(chǎn)生了巨大的影響。在封建時(shí)代，女性的深愛似乎不是因?yàn)閻矍椋菫榱酥\生，一切都變成了赤裸裸的交易，這種觀點(diǎn)毒害了舊社會(huì)的女性，給她們帶來了痛楚。
我們要敢于抗?fàn)帲瑸榱俗杂珊推降榷睿?/p>
傾城之戀讀后感 篇12
“他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻�！彼麄儾贿^是兩個(gè)有心理障礙的可憐人罷了。不敢再剖開心胸去愛，即便是愛了，還得步步為營(yíng)，玩心理戰(zhàn)術(shù)，玩文字游戲。柳原被父母不正常的家庭壓制得不失去了組織家庭的信心，看不到家庭的吸引力和依賴性，也就失去了責(zé)任心。他在家庭之外。白流蘇是在家庭之中給觀眾演他們是如何對(duì)家庭失去信心，如何對(duì)家庭產(chǎn)生厭惡感。厭家實(shí)際上是厭世，對(duì)那樣的社會(huì)厭倦到底。
人生是舞臺(tái)，個(gè)人逃不脫要扮演其中的某個(gè)角色。張愛玲卻在這人生舞臺(tái)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著，她不是導(dǎo)演，卻如同解說，用筆娓娓動(dòng)聽地為我們介紹過去的一場(chǎng)或正在進(jìn)行的人生戲劇里的諸位角色，確切地說，亦或是審美。比如，她注重介紹的是女性的角色。介紹了帶有“原罪意識(shí)”的女性們是如何因襲了生理、心理的歷史陳跡，一代又一代在“原罪意識(shí)”中掙扎，墮落，沾沾自喜和陳陳相襲。她是在現(xiàn)代的屏幕上活現(xiàn)了—群女的奴隸的群像。于是張爰玲便遠(yuǎn)遠(yuǎn)有別于同時(shí)代的眾多女作家，她是—個(gè)不進(jìn)入角色而在臺(tái)下做解說的觀眾。固然，觀眾也是一個(gè)角色，這是我們將要從她的“傳奇”生涯里辨認(rèn)的，但當(dāng)時(shí)的張愛玲女士，以這種生態(tài)觀彼時(shí)的眾生，無疑將是清醒而又冷靜，因而也能真實(shí)富有歷史感地為我們解讀了一幕幕人生悲喜劇。
傾城之戀讀后感 篇13
相信很多人都看過了——《傾城之戀》這本書，至少是聽過這本書。我承認(rèn)最開始是被這個(gè)充滿浪漫氣息的名字所吸引，到后來知道這是一代才女張愛玲之作，更是迫不及待地翻開了書本閱讀。書中跌宕起伏的故事情節(jié)很是吸引人眼球，女主人公白流蘇從望族棄婦到豪門闊太，釜底抽薪般的逆襲之路，似乎整個(gè)城市的傾覆都為了成全這段愛情，真是讓人遐想翩翩。
白流蘇出身名門，來自于上海的舊式大家庭，是一位身份與美貌并存的大家閨秀。但她是別人眼中的異類，二十歲出頭就離婚，一直在白家住到二十八歲，受盡了家里人明里暗里的排斥擠兌。她與范柳原的愛情，從開始相識(shí)到曖昧，兩人相互算計(jì)試探，最終一場(chǎng)戰(zhàn)亂成就了這段傾城之戀。對(duì)于白流蘇，這是一場(chǎng)豪賭�；蛟S她賭贏了，從腐敗的舊式家庭從出來，收獲了婚姻�；蛟S她還是輸了，輸給了物質(zhì)、世俗，范柳原沒有變成癡情君子。但無論如何，她至少得到了地位、金錢、名聲。
張愛玲文筆精密奇絕，筆下人物個(gè)性鮮明，栩栩如生。女主人公白流蘇最令我佩服的點(diǎn)是，她清楚知道自己的價(jià)值所在，并且能夠?qū)⑵溥\(yùn)作到利益最大化。她向往愛情，但時(shí)刻保持清醒，做到了不為情所困，反而能將愛情作為自己開啟新生活的武器�？赡芘f時(shí)代的愛情充斥著各種欲望算計(jì)，并不是那么高尚單純，那我希望新時(shí)代的愛情可以純潔自由，有情人終成眷屬。
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