電影《惡女花魁》的觀后感

　　每年的1.11是日本一年一度盛大的女兒節(jié)，今年也不例外，美麗的女孩子們穿著艷麗的服裝參加政府或組織組織的聚會(huì)。日本的女孩子可以16歲就結(jié)婚，所以女兒節(jié)上也有抱著孩子來(lái)參加節(jié)日的年輕媽媽們。日本我覺得一直是那么矛盾的民族，就像露絲·本尼迪克特寫的《菊與刀》，恬淡靜美的"菊"是日本皇室家徽，兇狠決絕的"刀"是武士道文化的象征， 菊"與"刀"顯示了日本人的矛盾性格，即日本文化的雙重性 .櫻花是日本人的驕傲，代表在極度絢爛時(shí)身死，清新的淡粉色與和服如油畫般濃重的色彩形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

　　《惡女花魁》由蜷川實(shí)花導(dǎo)演，棚田由紀(jì)編劇，土屋安娜、木村佳乃、安藤政信、椎名桔平、永瀨正敏、菅野美穗等主演，于2007年2月24日在日本上映。該片改編自安野夢(mèng)洋子所著同名漫畫，以日本江戶時(shí)代的妓館區(qū)作為舞臺(tái)，描述了在吉原的妓館區(qū)里，一位被賣身的少女清葉，對(duì)這里的慣例一邊反抗一邊成長(zhǎng)為吉原第一名妓的'故事。

　　這部電影的所有制作者均為女性，所以電影充滿了濃重的女性味道，包括日本電影一貫的精致畫面。尤其吸引人注意的是，電影大片大塊的紅綠藍(lán)色調(diào)強(qiáng)烈對(duì)比，讓人眼花繚亂，加上富麗堂皇的道具背景，讓人感覺一直像活在夢(mèng)里。通過(guò)這部電影，更是認(rèn)識(shí)了一位優(yōu)秀的攝影師兼導(dǎo)演蜷川實(shí)花，她那獨(dú)特的濃重筆調(diào)，把任何人物描繪的充滿了夢(mèng)幻般的綺麗色彩，華麗頹廢的風(fēng)格讓人過(guò)目難忘。一搜索才知道，她是《蘭陵王》海報(bào)的導(dǎo)演，難怪可以把馮紹峰拍的英氣逼人。

　　這部劇其實(shí)是個(gè)悲劇，但結(jié)局卻很理想化，她描寫了清葉悲苦的一生，從幼年被賣到妓院，到逃跑而受到酷打，追求真愛而被真愛拋棄，到最終被逼不得不成為花魁，在這樣身不由己的環(huán)境里，清次忘記自己的清純，就像一開始花魁妝妃對(duì)她說(shuō)的，你逃跑了又能怎樣，外面不見的比這里過(guò)的好，金魚只有在魚缸里才是金魚，跳出了魚缸只有等死。

　　清葉也是另一種形式的金魚，在華麗至極的菊屋，她才是萬(wàn)人垂涎的花魁，出了菊屋她連自己都養(yǎng)不活，不依靠男人可能只能餓死。她拼命學(xué)習(xí)三弦琴、十三弦古箏、寫詩(shī)，加上天生的美貌，最終成為花魁游街。

　　寫道這里，我不禁想起了著名女作家蕭紅的一生，她只活了31歲，卻一生顛沛流離，僅有的兩個(gè)孩子都夭折了，經(jīng)歷五個(gè)男人，生活上吃盡苦難，最后因?yàn)榉谓Y(jié)核又無(wú)法醫(yī)治而慘死香港。歸根究底是因?yàn)樗裏o(wú)法養(yǎng)活自己，加上那個(gè)特殊年代，她的作品帶有太多敏感的政治色彩，不能為她換回太多生活的資本。女性在過(guò)去，甚至是當(dāng)今都處在弱勢(shì)的地位，尤其在東南亞國(guó)家，你得有個(gè)男人依靠，其實(shí)女性自己靠自己，為自己而活豈不快哉！

　　清葉最終和愛她的菊屋管家逃跑，但在日本江戶武士道橫行的時(shí)代，不知道他們是不是真的能生活的平安快樂，但祝愿他們，真的像童話那樣美好。

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