電影《情書》觀后感（通用13篇）
當(dāng)品味完一部影視作品后，你有什么總結(jié)呢？需要好好地對(duì)所收獲的東西寫一篇觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編精心整理的電影《情書》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
電影《情書》觀后感 篇1
難得看完一部電影想寫一下觀后感，不敢說感觸很多，但感觸很深是真的。
看過不少電影了，發(fā)現(xiàn)自己還是最喜歡看這種類型的電影，即在平淡之中牽引一個(gè)觸動(dòng)人心的故事，它沒有什么太跌宕起伏的情節(jié)，也沒有太過熱烈的情感描繪，只是這般淡淡的，淡淡的描述就足夠好了。
“情書”，看到這個(gè)片名時(shí)我便猜測是一個(gè)人寫給心愛的人的書信吧，它或許感人至深，或許怎樣，所以才取了這個(gè)片名。但是看完后才發(fā)現(xiàn)，全片中并未出現(xiàn)我所想的所謂的情書，這樣乍一想覺得似乎有點(diǎn)“文不對(duì)題”，其實(shí)那只是膚淺的自我以為，“情書”，其實(shí)是最適合不過了。它或許指的是博子與女藤井交流的書信，或許指男藤井偷偷畫了女藤井頭像的書簽，管它呢，“情書”二字是那樣唯美，簡單，吻合。
電影有兩處深深觸動(dòng)了我。第一幕是年少的女藤井看著男藤井在圖書室的窗前看書的情景：風(fēng)把那白色的窗簾掀得好高，在那純白色窗簾旁站著一個(gè)干凈的男孩，女孩突然悄悄地看著他······那一刻我莫名的眼睛發(fā)酸，因?yàn)槟欠N情景，那種感覺是那樣熟悉。我想到了那時(shí)，還有他。那時(shí)的場景大概像電影中的場景，因?yàn)楦杏X總是很像，而他也像站在純白窗簾旁的男生，干凈好看，那時(shí)的我也像年少的女藤井一樣只是懵懂的看著那一幕，并無太多感想。如今想來，那時(shí)的他和我，該是在最美好的時(shí)光中吧。
第二幕是影片的結(jié)尾了。當(dāng)一群青春少女興致勃勃地為女藤井揭露一個(gè)小發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，女藤井就是在那么毫無心理準(zhǔn)備下看見了在書簽背面的畫著的自己的頭像，然后既驚訝又歡喜地不知所措起來，最后淡然一笑······那是一種怎樣的心緒，我想我能完全體味。相對(duì)于我的第一個(gè)觸動(dòng)點(diǎn)，我想這一個(gè)觸點(diǎn)會(huì)更為大眾化一些。
看這部電影的時(shí)候，其實(shí)我是連同我心中的那份“情書”一起去看去體會(huì)的。因?yàn)槠械膱鼍�，人物，都能牽扯出我�?duì)于自己的聯(lián)系。我很慶幸我也擁有如電影里所勾勒的那種美好情感，那種人類最初最純的情感，我想，這不是所有人都會(huì)有的，又或許所有人都擁有過，只是我不知道，畢竟那樣的情感豈是與他人分享得來的？就算想分享，也不知如何描述最貼切最能讓人了解吧，所以我很少跟別人提及我擁有過那樣一份情感，直到看完這部電影，才恍然，原來我們的青春有這么多相似點(diǎn)，這么多共鳴，也或許只有電影才能這么直觀、貼近地傳達(dá)那樣一種無法名狀的情感。
電影《情書》觀后感 篇2
“你好嗎？我很好。”這句穿越時(shí)空的問話，超越了本身賦予它的意義，直接追問到了生命本身。這句話是本部電影所表達(dá)的主旨，也是其精華所在。
《情書》有著傳統(tǒng)的日本式的悲哀美，有著對(duì)于獨(dú)立詩性的追求。在這個(gè)已知的世界尋找另一個(gè)自己是自古以來的一種來源于靈魂深處的追尋，而這部電影正是敏銳的抓住了這種鏡像的自識(shí)。從而用影片這種特殊的形式載體，委婉的，敏感的，細(xì)致地傳達(dá)對(duì)于生命本身的追問。
就像本尼迪克特所書《菊與刀》中對(duì)于日本文化有著這樣的理解：宿命、極端、傳統(tǒng)、忠、自傲中隱藏著自卑，這些奠定了日本電影的基調(diào)。而《情書》的特別之處它著重表現(xiàn)那種傳統(tǒng)的悲哀既是美的日本式美學(xué)觀念。整部電影總體格局較為灰暗，但不失色彩。沒有極力的表現(xiàn)對(duì)于死者的緬懷和傷感，而是傳達(dá)一種對(duì)于生命的關(guān)懷和鼓勵(lì)。
除了在內(nèi)涵與主旨不平凡之外，它的拍攝手法，也很有看點(diǎn)。渡邊博子和女藤井樹雖然是同一個(gè)面孔，但電影賦予了她們不同色身份，不同的經(jīng)歷，不同的情感，因而表現(xiàn)出來形象氣質(zhì)也各不相同。渡邊博子因?yàn)榫镁貌荒芡鼞阉廊サ膽偃耍虉?zhí)地尋找有關(guān)他的成長記憶。因而她的鏡頭一直是灰暗的，從一開始就蒙上了悲哀的色彩。與女藤井樹充滿活力與暖色調(diào)的情感對(duì)比，悲哀之處更顯深刻。整個(gè)故事就奠定了這樣的基調(diào)，壓抑，悲哀，卻無處發(fā)泄。直到渡邊博子在雪地里的那無力的發(fā)泄，追問生命本身的對(duì)話，才揭示電影深藏于悲傷后面的陽光和對(duì)于生命的感激與鼓勵(lì)，也給了觀眾一個(gè)發(fā)泄內(nèi)心愁苦，傷感的機(jī)會(huì)。
生命終結(jié)于自然，就仿佛終結(jié)于永恒，而此時(shí)將悲哀視為美，無疑是最好的安慰。探討生存與死亡也許并不是這部影片的主旋律，但青春并不是僅僅以單線鋪成的成長經(jīng)歷，它更多承載著我們對(duì)于生命最樸質(zhì)的感知，也即是對(duì)于永恒之愛的渴望。
年少時(shí)的愛，清澈得不沾染絲毫欲望，純潔如雪，深遠(yuǎn)若天際。如果不去深究，或許我們永遠(yuǎn)不會(huì)如此清晰的知道，自己在別人心中，究竟曾是怎樣的位置。能夠記憶的，或許只有窗前那恍惚的身影，靜默的臉頰，或許只有那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的荒唐片斷，以及百折千回的細(xì)密情懷。寂靜而坦然地走向離別，就好像藤井樹騎著單車消失在小樽的街道，沒有背負(fù)絲毫的哀痛。時(shí)間深處的心意也只有經(jīng)過時(shí)間的蕩滌，才能夠如此雋永悠長。
博子的愛濃烈深沉，藤井樹卻如此內(nèi)斂羞澀。然而愛，卻偏偏相差不起一毫厘。曾經(jīng)因羞澀而錯(cuò)失，如今的熱烈又留不住。愛的無措、命運(yùn)的無可言喻，或許是這段故事永遠(yuǎn)無法抹去的悲傷特質(zhì)。
電影《情書》觀后感 篇3
《情書》是一部經(jīng)典的初戀向青春電影，有著日本電影的典型特色，帶著死亡的氣息，哀凄而美好。在我看過的青春類型愛情片里，歐洲少年是憂傷而特立獨(dú)行的；美國的少年是陽光而自由奔放的；韓國的少年是倔強(qiáng)而堅(jiān)韌內(nèi)斂的；只有日本的青春片，或體育熱血，或文藝小清新，都隱隱帶著決絕的死亡悲涼，這種獨(dú)特的對(duì)死亡的崇拜讓人為之心生惻隱著迷不已。《情書》正是符合以上特征：初戀、暗戀、校園、死亡、情殤。校園初戀人人都經(jīng)歷過，但能這么唯美地表現(xiàn)出來的，縱觀大熒幕，真的就日本人了。
電影拍攝于1994年，導(dǎo)演是日本小清新掌門巖井俊二，本片是他的第一部公映劇情長片，集合了當(dāng)時(shí)全日本最好看的臉孔：典雅端莊的中山美穗；成熟霸氣的豐川悅司；清新甜美的國民少女酒井美紀(jì)還有日本最后一個(gè)美少年柏原崇。
喜歡一部電影，當(dāng)然不只是因?yàn)樗鼰o懈可擊的導(dǎo)演、演員功底和大制作，喜歡它只因?yàn)榇騽?dòng)人心。《情書》就是這樣一部不夠優(yōu)秀，但卻能撓進(jìn)你心窩的作品。故事很簡單，甚至可以說是單薄，說白了就是我愛你你卻愛著他/她的模式，也沒有用什么絢爛的特效，但是流暢的敘事節(jié)奏、唯美的光影運(yùn)用、走心的演技表達(dá)、娓娓動(dòng)聽的配樂將這個(gè)孱弱的故事包裝得潸然淚下。
同名同姓的少年男女在同一個(gè)班級(jí)相遇，同學(xué)將他們湊對(duì)的玩笑不斷，一個(gè)沉靜甜美，一個(gè)倔強(qiáng)好強(qiáng)，初戀就是這樣悄然而至。班級(jí)選舉為玩笑而打架、幫別班女生告白生氣作弄、故意在自行車燈下對(duì)答案增加相處時(shí)間、運(yùn)動(dòng)會(huì)逞強(qiáng)比賽只為能在喜愛的女孩子面前表現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)一面等等，電影將少年少女之間那種絲絲情愫的細(xì)節(jié)表達(dá)得淋漓盡致，讓觀影的人都能在這些小細(xì)節(jié)中找到曾經(jīng)的自己，熨帖了心底最柔軟的那一塊可能不為人道的部分。這些細(xì)節(jié)由成年后的女藤井樹回憶構(gòu)成，失去愛人的渡邊博子和女藤井樹兩人在這些逝去的美好里逐漸找到自己成長，也是本片的主旨之一。博子了解到未婚夫?qū)ψ约翰恢鹨煌畹那楦杏羞@這樣一段無奈的初衷，最后在藤井樹去世的大山前釋懷而接受另一個(gè)人的暗戀；而女藤井樹直到學(xué)妹們給他那本男藤井樹離開前的借書簽，才知道原來錯(cuò)過了一場校園初戀，錯(cuò)過，再也不會(huì)回來，只能任憑追憶。
大家記憶深處的初戀，是怎樣的呢？是否和影片一樣，那純純的暗戀，含著眼淚的微笑，像春天的櫻花、冬天的雪片稍縱即逝么，也許我們都曾忘記了過去的那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，青春的燦爛美好被歲月蹉跎。珍惜當(dāng)下，不要像藤井樹看到那張畫著自己頭像的借書卡時(shí)，愛已經(jīng)成為記憶中的殤逝。
電影《情書》觀后感 篇4
《情書》這部日本電影給大家的感覺非常直接，也非常純真，一本書，兩個(gè)愛情故事，三個(gè)人的感情歸宿，用回憶的方法，紀(jì)念著沉甸甸的愛，就仿佛一封寄往天堂的信件一樣，一去不復(fù)返，只由于愛一個(gè)字。
這部電影是一個(gè)年青日本導(dǎo)演巖井俊二的第一部影片，他以詩意般的敘事方法表達(dá)少年的初戀，給大家?guī)砹朔浅?qiáng)烈的清新好看視覺。這部影片非常早之前有上映過，第三觀看，帶來的感受還是不同，青澀的年齡，純真的愛情，只由于膽怯卻沒敢開口告白，在男主角逝去之后，為了追尋記憶，不經(jīng)意間重新打開。
大多數(shù)人會(huì)感覺這部電影的結(jié)局應(yīng)該不算美好，可能也沒辦法去概念它。一本書，一張卡，一個(gè)名字，一幅畫，一句“你怎么樣？我非常不錯(cuò)。”照亮了男主角最青春的年華，給大家精神上的沖擊，是井藤樹的對(duì)待愛的執(zhí)著，也是導(dǎo)演的用苦良心。
影片中有兩個(gè)鏡頭讓我印象深刻。第一個(gè)是少女時(shí)期藤井樹在雪地裡滑翔的鏡頭，整個(gè)畫面漂亮得被人落下淚來。那是輕柔的、幸福的淚。另一個(gè)鏡頭就是電影剛開始渡邊博子躺在雪地里那個(gè)鏡頭。短短幾秒鐘卻被人感覺仿佛過了幾個(gè)世紀(jì)般，是對(duì)離去的愛人的沒辦法忘懷？還是對(duì)生命的思索？那個(gè)鏡頭一直向四周延伸，然后向高空延伸，從高空往下看，整個(gè)鏡頭里只有一片白雪，中間的渡邊博子只成一個(gè)黑點(diǎn)。生命是多幺微不足道，感情卻可永恆。她只不過緊閉眼睛，靜靜地、久久的躺在哪雪地裡。
整部電影運(yùn)用故事的方法，扣人心弦，倒敘的方法給大家講述一個(gè)男生對(duì)待愛情的態(tài)度，把目前和過去，回憶和現(xiàn)實(shí)交叉拓展，讓大家看到感動(dòng)的同時(shí)感覺十分的可惜，來自現(xiàn)實(shí)與理想中的無奈打擊形成強(qiáng)烈的對(duì)比。整部影片被人看完之后沒辦法忘懷，最后一個(gè)鏡頭就仿佛，一片無聲雪花，穿越過去，把昨日呈目前眼前，卻沒辦法觸摸到他的臉頰。
另外人物的感情很細(xì)膩，每一處都是純粹清澈、生命與變化無常的現(xiàn)實(shí)，化作紛飛的雪花，他來過，忽然消失了，卻從來不會(huì)被遺忘�；蛟S這就是最好的結(jié)局，并非所有些電影都以圓滿的結(jié)局結(jié)尾，就仿佛生活一直有遺憾，這就是現(xiàn)實(shí)與理想中共存世界。
電影《情書》觀后感 篇5
最近在大家迎來520美好的節(jié)日同時(shí)，大家也迎來一部關(guān)于愛情的電影著作《情書》，可以說在20xx年這部電影是最為經(jīng)典的愛情電影之一了。
觀看了《情書》電影后，內(nèi)心久久不可以平靜，有些時(shí)候愛情也是一把雙刃劍，暗戀并非美好的，應(yīng)為只能叫你承受更多的痛苦之情。電影《情書》改編自同名小說，以一封沒寄出的情書為引，開啟了兩段清新好看刻骨的愛情故事。故事開頭，博子小姐從山上走回了墓園，這是她未婚夫藤井樹過世兩周年，而博子小姐在藤井家里和他的母親談起往事，悄悄記下了畢業(yè)名冊藤井樹下方未搬家前的地址。她誤以為這個(gè)地址已經(jīng)不復(fù)存在，心中想著天國的博子小姐往這個(gè)地址寄了一封信。而下面的劇情圍繞這一封信所拓展的話題，為后者的劇情提前做好了鋪墊，這就給觀眾們留下美好的開頭了。同時(shí)也是由巖井俊二執(zhí)導(dǎo)，中山美穗、豐川悅司、酒井美紀(jì)、柏原崇主演的生活一定要看愛情電影《情書》今日官宣定檔網(wǎng)絡(luò)情人節(jié)，全國院線浪漫重現(xiàn)。定檔海報(bào)以影片女主角“渡邊博子”雪中仰望天空的場景再現(xiàn)經(jīng)典，喚起影迷們青春記憶里的那一封“情書”。
劇中最為經(jīng)典的還是開頭那一句“你怎么樣？我非常不錯(cuò)�？梢钥闯隽撕喨菀讍蔚囊痪湓挘瑓s呈現(xiàn)出更多的不舍之情，也是最讓人印象深刻的一句臺(tái)詞，經(jīng)過歲月洗禮，聲音依舊在群山和記憶里明確嘹亮�？吹竭@里心中難免有的感想，世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在你面前，卻沒勇氣跟你告白。生活最大的遺憾不是我們的野心未完成，而是一份暗戀之情，人為何會(huì)流淚，由于是雙眼代替了嘴巴說出的悲傷。
想起片中那一處非常讓人感慨的小事：少年藤井總喜歡借閱很多罕有人愛看的書本，在借書卡上樂此不疲地寫上我們的名字“藤井樹”，木訥又可愛的少女樹感覺“那真是一種怪癖”，多年后博子寄給女生樹信中的一席話“我感覺，他在借書卡上所寫的藤井樹，是你的名字。影片中的每一個(gè)情節(jié)段落，每一個(gè)細(xì)則都相當(dāng)準(zhǔn)確地組織在影片韓而不露的意義結(jié)構(gòu)中，幾乎達(dá)到了天衣無縫的程度。
電影《情書》觀后感 篇6
這是一部日本的電影，《情書》一開始便是以一個(gè)喪禮為開篇，我以為這是一部籠罩著傷感氛圍，以悲傷為結(jié)局的故事，孰知，看下來卻不是這樣。
喪禮上死者名叫藤井樹，男性，有著一位名為渡邊博子的未婚妻，未婚妻在未婚夫的紀(jì)念冊上發(fā)現(xiàn)了他中學(xué)時(shí)期的畢業(yè)照以及當(dāng)時(shí)的住址，并且未婚夫藤井樹的媽媽告訴她這個(gè)地址或許已經(jīng)不在了，而渡邊博子忍受不住失去未婚夫的悲傷，想要以信寄托哀思，于是默默地記下了這個(gè)地址，并且在神戶寫了一封寄給小樽的藤井樹的信。于是這個(gè)故事就伴隨這一封寄托哀思的信悄然開始了敘述著。
我不禁在想渡邊博子為什么就那么不顧后果的寄了這一封信，或許是因?yàn)樗齼?nèi)心對(duì)于藤井樹的思戀。不過也正因?yàn)樗@一時(shí)的沖動(dòng)，才發(fā)現(xiàn)還有這么一個(gè)故事的敘述。
沒想到小樽的這個(gè)地址真的住著藤井樹一家，真的是藤井樹的家，不過這是女——藤井樹，一個(gè)與渡邊博子的未婚夫同名同姓的女生藤井樹。一開始渡邊博子覺得很不可思議的受到了藤井樹（女生）的回信，她是又驚又喜又害怕，這是她的未婚夫藤井樹嗎？這是我寄去天國的信嗎？這是我受到從天國寄回來的信嗎？而小樽的藤井樹（女生）覺得奇怪，她不認(rèn)識(shí)在神戶的渡邊博子，卻受到了她寄給藤井樹的信，而且地址還是藤井家的地址，一開始覺得好玩才給予了回信，她們就這樣通信。就這樣在她們猜測之中來往了好幾回，發(fā)現(xiàn)女生藤井樹是男生藤井樹的中學(xué)同學(xué)，于是渡邊博子就想要知道了解她的未婚夫藤井樹中學(xué)的事情，并拜托女生藤井樹告訴她。就這樣，女生藤井樹把她記憶中的男生藤井樹的事都告訴了渡邊博子。
女生藤井樹其實(shí)自中學(xué)在男生藤井樹轉(zhuǎn)學(xué)沒見面后，也就沒特意的去想起男生藤井樹，在這一次巧妙的通信之中，女生藤井樹回憶起了男生藤井樹的形象。他們第一次的點(diǎn)名尷尬，班上開玩笑的尷尬以及過后的委屈，老師誤會(huì)的尷尬，在圖書館里的靜靜的相處。這一幕幕就在女生藤井樹的回憶中她把這一切都告訴了渡邊博子。
看到女生藤井樹把自己回憶里的男生藤井樹敘述給渡邊博子的時(shí)候，何嘗不是她自己想要去記起男生藤井樹？記得他們第一次見面點(diǎn)名的尷尬，憶起他們因名字同名同姓而被同學(xué)開玩笑的尷尬和委屈，想起他們在圖書館的安靜的相處。但卻把自己的記憶與他人共享，女生藤井樹也是那樣的痛苦，不過前提是女生藤井樹并不知道男生藤井樹已去世兩年，而她在知道渡邊博子的男生藤井樹的未婚妻之后，也把自己的心意埋在了心底，并希望他們可以幸福。
在圖書館值日的這些日子，男生藤井樹總是借一些旁人少借的書，并且在沒本借書卡上寫上藤井樹這個(gè)名字，女生藤井樹以為男生藤井樹只是無聊想要寫他自己的名字而已。其實(shí)這是男生藤井樹寫女生藤井樹的名字，初戀都是如此的羞澀含蓄，淡淡的卻又意味。
渡邊博子和好友秋葉先生在山上的談話之中說道，男生藤井樹并未向她求婚，而是渡邊博子先開口我們結(jié)婚。這也是從另一個(gè)細(xì)節(jié)看出男生藤井樹并非真心要與渡邊博子結(jié)婚，（提一句，渡邊博子與女生藤井樹很像。）我想男生藤井樹的初戀是女生藤井樹，他喜歡女生藤井樹。初戀是這么的輕述，是這么的含蓄。
在男生藤井樹轉(zhuǎn)學(xué)前借的最后一本書，要女生藤井樹代還，可是女生藤井樹卻未發(fā)現(xiàn)借書卡背面畫的是自己，就這么錯(cuò)過了。
至于渡邊博子對(duì)于男生藤井樹的感情，我也看不清，但是渡邊博子對(duì)他有情有義，只是這也或許是困住了他們之間的因素吧，在這一封封訴說著回憶中情感的書信，渡邊博子終是明白了，于是她自由了，她很好，她非常好。
人們都說，初戀是最難以忘記的，不在于是否得到過，是因?yàn)榍酀殡S著初戀，含蓄修飾著初戀，一絲絲的溫存就在初戀中，怎樣也冷卻不了。
電影《情書》觀后感 篇7
電影《情書》由巖井俊二自編自導(dǎo)，以敘事獨(dú)特、畫面清新、音樂優(yōu)美、情感細(xì)致而獲得全世界的一致好評(píng)，真摯感人的故事引起空前轟動(dòng)，歷經(jīng)二十年仍經(jīng)久不衰。《情書》的故事，要從一個(gè)同名同姓的誤會(huì)開始，它講述了渡邊博子因?yàn)樗寄钍湃サ奈椿榉蛱倬畼洌蚱渑f日故居寄去書信，卻意外收到回信而相繼展開的一系列故事。事實(shí)上，回信人是中學(xué)時(shí)代和未婚夫藤井樹同班且同名的女生（下簡稱男樹女樹），而通過兩個(gè)女子書信的交流，一段可貴的青澀愛情被導(dǎo)演巖井俊二用巧妙的鏡頭切換緩慢地發(fā)掘出來。巖井俊二以溫柔到極致的藝術(shù)創(chuàng)作手法，將《情書》中這段純凈真摯、哀婉悲美的故事敘寫得惹人眷戀，成為了千萬人心中永恒的回憶。
而在《情書》中，死亡所扮演的角色不再局限于傳統(tǒng)意義上的生命終止和令人恐懼之象，非生存的二元對(duì)立面，而是隸屬于生的一部分，是生的延續(xù)與繼承。這是因?yàn)樗劳鲈谌毡緜鹘y(tǒng)文化中卻扮演著獨(dú)特的地位，日本人坦然面對(duì)死亡，能夠以豁達(dá)的態(tài)度直視并且懷著肅然的敬意審視死亡。透過影片《情書》，巖井俊二描繪出自己心靈世界的青春印象，表現(xiàn)了他在日本傳統(tǒng)價(jià)值觀影響下對(duì)于死亡新的理解，最終為觀眾展示出他對(duì)于死亡美學(xué)的構(gòu)建和理解。
首先在電影《情書》，最引人矚目的便是雪花這一意象，它具有雙重象征性。
意象，是指客觀物象經(jīng)過創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來的一種藝術(shù)形象。一定的意象，往往對(duì)應(yīng)一定的創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)。在《情書》中，死亡是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要線索，男樹的死，推動(dòng)渡邊博子與女樹開始書信往來，互通有無；推動(dòng)秋葉茂和渡邊博子的戀情逐漸走向現(xiàn)實(shí)。女樹父親的死，推動(dòng)女樹對(duì)于男樹的喜歡，壓抑進(jìn)最深層次的潛意識(shí)中；推動(dòng)女樹對(duì)待感冒生病的態(tài)度，只是敷衍地服用藥劑，不愿前往醫(yī)院；推動(dòng)女樹家庭關(guān)系隱藏的破裂，母親與祖父產(chǎn)生間隙。故此，巖井俊二在影片《情書》中，不單單運(yùn)用死亡這一單一的事實(shí)去直接描述死亡，更是運(yùn)用了大量的意象即客觀物象去間接描述死亡。其中引人矚目值得探討的有雪，巖井俊二通過雪，強(qiáng)有力地建構(gòu)起豐富內(nèi)蘊(yùn)的死亡意象，不遺余力地渲染著死亡美學(xué)的發(fā)生。
在日本歷史上，雪向來是日本傳統(tǒng)文化中具有典型性的意象，其白色象征著純潔、高雅、肅殺，為悲美之物�！肚闀烽_場渡邊博子單獨(dú)緬懷男樹的片段向來被譽(yù)為是最富意境美之景：渡邊博子黑衣仰面躺在漫漫雪地上，成為群雪中的點(diǎn)綴尤顯突出，她神情安靜，唯有雪花肆無忌憚地飄零。而后博子做出了一個(gè)深呼吸，向遠(yuǎn)方離去，鏡頭隨之切換停留在茫茫雪地，奠定了整部影片淡淡哀傷的基調(diào)。她仿佛追求著對(duì)于死亡的體驗(yàn)，坦然面對(duì)著，但雪意象在這一場景的構(gòu)建，已然將博子內(nèi)心中的哀傷不著于形的擴(kuò)散開來，滲入每一個(gè)觀影者的心中。此外，雪在影片中不是單獨(dú)存在著的事物，它是電影從始至終貫穿著的元素，任何場景，都無法忽視雪的襯托。同時(shí)，雪也是巖井俊二在構(gòu)建死亡意象時(shí)最重要的一處著力點(diǎn)。一方面，雪隱喻逝去的亡者，既是象征男樹，也是象征女樹的父親。漫天的飛雪，是亡者對(duì)于生者的影響時(shí)刻都存在著；靜寂的落雪，是生者心中永遠(yuǎn)無法割舍對(duì)亡者的哀思。另外一方面，雪和冰相關(guān)聯(lián)，能夠形成驚人的暴風(fēng)雪。它喻示著渡邊博子和女樹內(nèi)心中的困境與博弈，博子揭開男樹一見鐘情之謎的艱難，女樹遭受父親、初戀對(duì)象逝去的磨練。但這種雪的束縛，在影片回憶片段是消弭的，因?yàn)檫@個(gè)片段所要表達(dá)的，實(shí)際上是美好朦朧的青春戀情。所以，巖井俊二通過在影片中塑造雪這一日本傳統(tǒng)的物象，淡化了死亡的恐懼與悲傷，表達(dá)了他對(duì)于死亡非消極、非憎恨的態(tài)度，進(jìn)而引出他對(duì)于生與死的思考。
電影《情書》觀后感 篇8
第一次聽說日本電影《情書》，還是在高中的時(shí)候，當(dāng)時(shí)沒有看過這部電影，只是看了一些男女主角在電影里的劇照，第一感覺就是男主角好帥啊。這兩天認(rèn)真看了這部電影，電影一開始的畫面特別美，漂亮的女主躺在雪地上好像在想些什么，畫面很柔美清純，其實(shí)隨著劇情的發(fā)展，我還沒有看懂到底在講什么，為什么有兩個(gè)完全一樣的女主，還有一樣的名字出現(xiàn)。慢慢的才知道原來連接兩個(gè)人的是同一個(gè)人，那個(gè)叫藤井樹的男孩兩年前在一次登山中遇難，兩年后的他被人慢慢忘卻，未婚妻博子還對(duì)他非常懷念，在翻閱他的畢業(yè)紀(jì)念冊的時(shí)候，博子偷偷記下了了藤井上國中時(shí)的家庭住址，博子按照地址寄去了一封信；阿樹，你好嗎？我很好。博子。這封信居然寄到了同樣也叫藤井樹的女孩兒的手里，倍感奇怪的女藤井樹給博子回了信，于是，兩個(gè)長得一模一樣的女孩開始了書信來往。原來女藤井樹和男藤井樹是國中的同班同學(xué)，兩個(gè)人因?yàn)橥羞^不少的誤會(huì)，在國中的時(shí)候一起在圖書館工作，男藤井樹會(huì)借來很多書看并且在借書卡上寫下名字藤井樹。隨著兩個(gè)女孩書信的不斷來往，故事也慢慢清晰起來，不緊不慢的節(jié)奏，唯美的畫面，女藤井樹回憶的故事，讓我被簡單而又美好的故事深深的吸引。
生離死別是最讓人痛苦和無奈的，男藤井樹的遇難和女藤井樹父親的去世，都變成了一種思念和悲傷，其實(shí)在這部電影中讓我感動(dòng)的地方還有女藤井樹的爺爺，在孫女發(fā)燒暈倒的時(shí)候，不顧外面的暴風(fēng)雪和自己年邁的年紀(jì)，抱著孫女跑到醫(yī)院搶救，也突出了親情的無私和偉大，還有對(duì)生命的珍惜。此刻的博子也到了未婚夫遇難的雪山面前，大聲說出想說的話。兩個(gè)場景都是雪景，白茫茫的大雪更是增添了哀傷和純潔。青春時(shí)的愛，就好像這潔白的雪，干凈美麗沒有過多的奢望，在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶中燦爛起來。男主對(duì)女藤井樹的喜歡就像白雪一樣深沉美麗。當(dāng)女藤井樹最后才知道男主對(duì)他的心意，她看到那幅畫的笑容，有美好有心酸更是心痛。男主到死都喜歡的人應(yīng)該是她，而她卻毫不知情，博子一直深愛的藤井樹，也成為了女藤井樹永遠(yuǎn)也無法忘記的人了。
看完這部電影以后其實(shí)心里感到了可惜和無奈，每個(gè)人的青春里應(yīng)該都有過這樣的人吧，無法訴說的喜歡和錯(cuò)過，如果當(dāng)時(shí)男藤井樹告訴女藤井樹自己對(duì)她的心意，又會(huì)有什么樣的故事。珍惜身邊人，有愛應(yīng)該大膽的說出來，不要等到失去了再追悔莫及，勇敢的生活，相愛和珍惜。
電影《情書》觀后感 篇9
520是早期源自互聯(lián)網(wǎng)上時(shí)尚語，是一個(gè)有關(guān)于情人的節(jié)日，而在這一個(gè)美好的日子里國內(nèi)迎來了一部經(jīng)典的愛情電影著作《情書》。此次重映，導(dǎo)演巖井俊二親寫中文“你怎么樣”手寫信問候中國觀眾，引發(fā)影迷紛紛以“我非常不錯(cuò)”回話以示致敬。網(wǎng)絡(luò)情人節(jié)，《情書》與觀眾銀幕久別重逢，不容錯(cuò)過。
觀看了這部經(jīng)典的愛情著作后，深有領(lǐng)會(huì)，有些時(shí)候愛情是美好的，也有些時(shí)候愛情是一種痛苦劑�！肚闀肥侨毡咀骷�?guī)r井俊二的長篇小說，其小說由一個(gè)同名同姓的誤會(huì)展開，通過兩個(gè)女子信件的交流，以舒緩的筆調(diào)細(xì)致的展示了兩段可貴的愛情。故事主如果圍繞一封信來所展開的話題，當(dāng)博子小姐從山上走回了墓園，這是她未婚夫藤井樹過世兩周年，于山難。這個(gè)開頭，已成悲劇。然而樹小姐其實(shí)一直在羞怯地愛著他，樹先生也不會(huì)告白，他用一些看上去無理和怪異的行為來引起她的注意，而女生就這么一直煩惱著，煩著他，疏離著他，直到男生轉(zhuǎn)學(xué)離開。
電影全片沒一句表白，卻可以將暗戀的故事表現(xiàn)的淋淋盡致：這才是我最為敬佩的地方。正如故事中的少年藤井樹一樣，每一個(gè)人的生活中都曾有過一段暗戀故事，“暗戀”里的心酸與美好、小心翼翼與隱晦克制，都能在電影《情書》中找到影子。無論是少年倚在灑滿陽光的窗邊低頭看書，放學(xué)后在校園車棚制造的“偶遇”，還是藏在借書卡背后多年的'素描畫像，那份未曾說出口的愛戀詩意而美好，少年的欲言又止讓人心動(dòng)。有觀眾甚至稱贊這是一部“無論何時(shí)都會(huì)流下熱淚的電影”，可見影片對(duì)“暗戀”的極致刻畫動(dòng)人至深。
作為最經(jīng)典的愛情電影之一，一直是亞洲最高分愛情電影�！肚闀芬郧寮兾赖娘L(fēng)格，溫馨而又浪漫的鏡頭語言、雋永淡雅的配樂、含蓄內(nèi)斂的情感，更多的讓這部電影成為美學(xué)標(biāo)桿。世界上最遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我在面前卻不敢跟你告白。暗戀其實(shí)是一件痛苦的事情，可能你我之間并不缺少什么，更多的是缺少心中那一份勇氣，由于有你，世界變得漂亮；由于有你，生活有了意義。但有些時(shí)候愛情也會(huì)留下更多的遺憾才最為致命的。
電影《情書》觀后感 篇10
《情書》是1995年日本上映的純愛電影，在1998年引進(jìn)國內(nèi)。當(dāng)時(shí)看完《情書》后，被電影唯一一封能算得上情書的信一直感動(dòng)著，容易的二句話卻藏著無盡的思念。“你怎么樣？”“我非常不錯(cuò)！”。
博子是電影中去世的男主藤井樹的未婚妻，藤井樹二年前在一山坡上意料之外死亡。二年來，博子懷著對(duì)藤井樹的無比思念與傷痛中度過，于是寄出了一封到“天國”的情書，結(jié)果居然收到了回信，回信的是與博子未婚夫同名的女生，以前也是同班同學(xué)。伴隨頻繁的信件來往，博子也知曉了自己未婚夫以前的暗戀故事。相信大伙看電影的時(shí)候也會(huì)跟我一樣，會(huì)有的迷惑，就是切換場景的時(shí)候，二個(gè)完全相同的女生，忽然在不一樣的地方書寫著信件，慢慢的往后看，才了解過來。
博子與藤井樹是二個(gè)長的完全相同的女生，藤井樹以前跟藤井樹是同班同學(xué)，并而且暗戀著藤井樹。在電影的回憶中，大家能看到男主為了接近藤井樹，等待二個(gè)多小時(shí)的畫面；在路上騎著自行車捉弄藤井樹，給其戴頭套；在借書卡的背面，偷偷畫上藤井樹的畫像等等。看著回憶中的畫面，被人感覺搞笑而傷感。搞笑的是電影里滑稽的鏡頭跟男主的有的“幼稚”的做法，傷感的是這何嘗不是大多數(shù)人在羞怯的年齡不懂的表達(dá)自己愛戀的一種行為呢？只能通過一些“小動(dòng)作”引起他們的注意或者只為了更接近他們一些。這種沒辦法表達(dá)出口，單純的暗戀，沒經(jīng)歷過的人又如何會(huì)了解呢？
看完電影，可能有人感覺博子非常可憐，感覺博子只不過藤井樹的替代品。只不過由于長的像，才得到男主的一見鐘情，我只想說這只不過表面看到的一層吧。另一方面的說，博子也是幸運(yùn)的，博子遇見男主，愛上了男主，假如不是男主的去世，有機(jī)會(huì)結(jié)婚的，可以一生一世一塊的。試問，假如你遇到一個(gè)跟你暗戀的人長的完全相同的人，你會(huì)喜歡，會(huì)想著去接近嗎？答案應(yīng)該是一定的，而且相處過程中，已經(jīng)計(jì)劃結(jié)婚了，這能不算幸福嗎？還是只在糾結(jié)，博子只不過藤井樹的替代品，那樣，請(qǐng)問愛情到底是什么？哪種愛情是幸福的呢？
電影《情書》觀后感 篇11
時(shí)隔十多年后又一次看了日本電影《情書》，再一次被感動(dòng)。
雖然近幾年國語電影學(xué)校愛情風(fēng)頭正勁，但拍出來的片子卻質(zhì)量不高，來來去去都是同樣老套的劇情，看到了開頭，就猜到了結(jié)局。怎樣才算一部好的電影？套用一句老話“一百個(gè)觀眾就有一百個(gè)哈姆雷特”，那么好的電影大概也是如此，故事只有一個(gè)，但看完電影帶給觀眾的思考與體會(huì)，應(yīng)該是各不相同的吧。還記得初中時(shí)，我和我的那些女性小伙伴們都有這樣一個(gè)共識(shí)，那就是，成熟是可恥的，幼稚是光榮的�，F(xiàn)在想來，那時(shí)的我們是多么的“光榮啊”。當(dāng)時(shí)為什么那么向往幼稚，后來的我一直想不明白，今晚，看完電影我似乎有了答案。我們的人生就像一次長跑，成熟是賽道的終點(diǎn)，但不是每一個(gè)選手都能抵達(dá)。成熟相較幼稚對(duì)于個(gè)體而言，似乎成本更高，對(duì)待這個(gè)世界，成熟的人在自己舒服的同時(shí)還要兼顧他人的感受，不免思前想后做人少了些隨性。幼稚則大不相同，一般情況下，只要自己開心就好，他人怎樣與我何干？那時(shí)的我們，自然選擇自私的幼稚。慢慢長大，成熟與幼稚的定義也不斷更新變化，漸漸，我愿意付出代價(jià)蛻變一點(diǎn)成熟，也明白，當(dāng)初讓我們心馳神往的幼稚，剝開層層外衣的包裹，只是簡單。電影也是這樣，好比寫作，《紅樓夢》這樣的長篇巨制固然是好，但寫不了這個(gè)，認(rèn)真寫篇優(yōu)美的散文，也不差。
《情書》就是這樣一部作品，不偉大也不深刻，但簡單優(yōu)美，像夜空中閃爍的星辰，雖無太陽般奪目的光華，但在月夜也能熠熠生輝，回過頭看看我們的華語純愛電影，打個(gè)比喻，大概就是宇宙中無處不在的星塵，數(shù)量繁多，卻黯淡無光。
電影《情書》觀后感 篇12
馬上就是520了，這么有意義的日子，不少情侶們都渴望能度過如此美好的一天，那么看電影絕對(duì)也會(huì)是這天的行程安排之一。近期即將上映一部還不錯(cuò)的日本電影，名為《情書》，不曉得朋友們看過后會(huì)有什么樣感慨呢?以下就是本人觀看過這部電影后的一些內(nèi)心感觸及感想!
觀看日本電影《情書》，其主要內(nèi)容講述的是一封原本出于哀思而寄往天國的情書，卻大出意料收到同名同姓的回信，并且逐漸挖掘出一段深埋多年卻始終沉靜的純真單戀的愛情故事。而這部電影是由巖井俊二自編自導(dǎo)的的日本純愛電影，由中山美穗、豐川悅司、柏原崇等主演，于1995年3月25日首映，重映的時(shí)間就是今年的5月20日在中國內(nèi)地播出。面對(duì)這部電影，在看的過程中我們可以感受到電影的風(fēng)格，美麗的雪景，黑白兩種配色，讓人移不開眼，加上配樂，不禁讓人感受到這種美好的景象帶著些許悲傷，簡直耐人尋味。而當(dāng)沉迷于這部電影的時(shí)候，跟隨影片的節(jié)奏，主角的走向，會(huì)將我們帶入到他們的情境中，感受他們之間的情感。與此同時(shí)我們內(nèi)心也會(huì)有一番不一樣的心境以及感觸，從而思索萬千。
在看這部電影的時(shí)候，其實(shí)我是連同我心中的那份“情書”一起去看去體會(huì)的。因?yàn)槠械膱鼍�，人物，都能牽扯出我�?duì)于自己的聯(lián)系。我很慶幸我也擁有如電影里所勾勒的那種美好情感，那種人類最初最純的情感。所以面對(duì)這部電影觀看后的感慨總是各種各樣的，不曉得朋友們看過后又會(huì)是如何的呢?想必內(nèi)心的感觸也會(huì)是很深刻吧!
電影《情書》觀后感 篇13
一部來自日本的電影《情書》，可謂是十分地感人，一句開場白是“你好嗎?我很好�！焙唵蔚囊痪湓�，賦予了這部電影很大意義，可以說是一句話概括了主導(dǎo)思想。
剛開始聽到這個(gè)電影名字的時(shí)候，覺得劇情無非就是講述青澀的愛情，一路上成長的經(jīng)歷，但是劇情卻讓我刮目相看了。由一個(gè)喪禮開篇，死者是藤井樹，有著一個(gè)名為渡邊博子的未婚妻子，未婚妻對(duì)于自己的未婚夫藤井樹已不在人世間這個(gè)消息，還是未婚夫的媽媽告知她的，隨后開始了后續(xù)一系列的劇情。
整體的電影故事想必讓我們很多人看到了曾經(jīng)的自己，就好像藤井樹對(duì)于渡邊博子的感情一樣，雖然是很青澀稚嫩，但是卻是十分的珍貴。不管是從在男主角的角度來看還是女主角的感情線來看，也算是給了一個(gè)比較滿意的結(jié)局給觀眾。
在這一封封訴說著回憶中情感的書信之后，讓女主角渡邊博子的內(nèi)心終于自由了，到底藤井樹對(duì)于渡邊博子的感情有所深，可謂是一千個(gè)人眼里，有一千個(gè)哈姆雷特，因?yàn)槊總�(gè)人感受到的東西不一樣，所以不好說，況且這個(gè)也只有導(dǎo)演知道，到底要給觀眾表達(dá)一個(gè)什么樣的情感。
至于這部影片整體的視覺享受，相對(duì)來說我個(gè)人覺得不是很好，但是日本的影片色調(diào)基本都是這樣，所以說也沒什么可挑剔的了，只要結(jié)局還算是挺滿意的，其余沒什么問題。
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