盜夢空間觀后感
當品味完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，需要回過頭來寫一寫觀后感了。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編為大家收集的盜夢空間觀后感，希望對大家有所幫助。
盜夢空間觀后感 篇1
朋友說看了給我打電話聊他前些天看的最新電影.并給我講了講他的故事,好想去看看,但是我卻沒有勇氣再走進電影院,因為他曾經(jīng)傷過我!以下是我從朋友聊天內(nèi)容中得到的啟發(fā)
剛看了盜夢空間，覺得“盜夢者”潛入的不是“目標”的意識，而是我的意識，電影盜夢空間觀后感。
可以說全片從頭懸疑到尾，幾乎到完場才知道事情的真相。
本人自認腦筋還不慢，但在看這部電影時有點吃力。
吃力的原因是該片緊扣住我的心弦，不知不覺地把我?guī)敫鱾�場景之中，就像是潛入了我的意識一樣。
這是近幾年里第一部是我看完后還腿軟的電影……
想明白以后，眼淚濕潤了整個臉龐：原來，我們的男人，是那么地愛著我們。他們的夢里，關于女的，不是對肉體的欲望或是對交合的冥想，而是對于女人，她的音貌、她的氣味、她的神態(tài)的眷戀。當然，還包括了對家庭的依戀。
看過電影后，一個男人似乎也熱淚盈眶，他的原因與女人有些不同，一直期待的電影新一輪的革命，到來了，電影結構主義的革命———關于思維的共享。
看懂《盜夢空間》（以下簡稱《盜夢》）很難，雖然直觀地知道這是一部要講述夢的電影，但是，從電影開始的那一刻，你就知道自己的理解能力完全在不受控制地迷離。難以看懂，或許本身就是導演要給我們的結局，當我們解釋不清楚一個事物的時候，我們卻可以告訴你“我的理解”。諾蘭就是這樣，用《盜夢》來解釋他所理解的夢。
理解《盜夢》也很容易。就像之前說的，當我理解了諾蘭想要表達的意思后，淚流滿面。男人的夢里，原來并不似弗洛伊德或者某位性學專家說的：都是原始的、赤·裸裸的性，都是對于交合強烈的欲望�？梢源竽懙卣f，哪怕有那么多述說關于男人有著如何細膩之愛的電影也罷，在《盜夢》之前，男人的示好、示愛，還是往往被定義成求偶的信號，只出于性本能的行動。
如果，當共享夢境成為可能后，或許對于女人來說，可以做到用它去證明“我的男人是不是真的愛我�！崩斫饬酥Z蘭的電影，你就能夠理解這樣的想法真的可以實現(xiàn)�，F(xiàn)實的社會是，人類最隱秘的不再是思想，因為思想會通過行為而得到體現(xiàn)。人類最隱秘的是夢，最原始的夢，是不受他自己或是別的什么影響的。而當女人，在那個男人的夢里能夠看到那些相親的溫暖場面，而非肉體的扭曲的畫面時，女人就知道：“這個男人，是我的愛�！碑斎�，也包括了男人去直面自己的`女人，在這一點上剛去世的日本動畫大師“今敏”做得比諾蘭好。如果，電影中科布曾試著進入自己愛妻的夢，他就不會如此游離在愛的邊緣了。
只能說明，諾蘭對于情感的把控遠不如他對于電影結構的把控。當然，在此不去多談諾蘭的感情生活，只是，從他的電影里所反映的，那些相伴的女人的結局總是很慘。直到《盜夢》，諾蘭電影里的情感，還是冷而黑的。所幸的是，我們看到了夢里（或許也是諾蘭的夢里）尋找溫暖、證明愛的傾向。
你的身邊是不是也發(fā)生過這樣的事：小時候遇到的真實場景，似乎是在表面上被遺忘了。而在隨后不斷被刺激，于是，在夢中被記起。原以為是夢，其實是很久遠的現(xiàn)實。于是，我在猜想，如果諾蘭下一部將拍溫情的文藝片，我想一樣是“NO SEX”，而一定與他的童年有關，與他的兄弟有關。
總之，盜夢空間是一部滿分的電影。至少我覺得。
與此同時，leo在第四層夢境世界終于狠下心來殺死了妻子的影子，也在爭斗中被影子刺中身亡，同樣來到了迷失域。在這里他見到了日本人，并且說服他用槍殺死leo然后自殺而雙雙回到現(xiàn)實。 ”
因為沒有看到真實的開槍場景才致使了對開放性結局的討論。
有網(wǎng)友說最后是真實的大團圓結局，因為片中萊昂納多只有在夢中的時候才是戴了婚戒的，在現(xiàn)實中則從不戴婚戒。而最后一幕，讓他最后在桌子上旋轉陀螺的時候，手指上空空如也，證明他確實回到了現(xiàn)實的家中。
盜夢空間觀后感 篇2
哲學是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對于電影的思考最終還是歸結到邏輯上來，電影環(huán)環(huán)相扣的夢境關系才是真正使其有無限的吸引力的東西，以至于當電影的最后陀螺旋轉時，我還聽到旁邊有人在小聲說“倒了！倒了！”�？赐觌娪爸�，我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過之后又覺得都有不合邏輯的地方，當然我自我的解釋也不是很圓滿，但是隨便寫寫，以資娛樂吧。整個電影太復雜了，只撿幾個問題。
第一，為什么第二層夢會失重？當然是因為第一層夢在自由落體，但是艾倫說過：夢里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢？因為防御者阻止了阿瑟引爆炸藥，第一次穿越的時機被錯過了（當然也因為第三層夢里的任務還沒有完成，這是阿瑟想不到的，但是導演要想到），如果阿瑟恢復重力，防御者出現(xiàn)會很麻煩，而且搬運那些同伙也費力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時穿越？這中間有個原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢，而不是回到上層，如此說來，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來，那么如果沒有第二層的穿越，醒來也會被炸死，直接進入潛意識層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒有穿越，人從第三層回來的瞬間也會被電梯砸死，直接進入潛意識層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實的鎮(zhèn)靜劑過勁，然后一齊蘇醒。當然那里面還有個問題，就是現(xiàn)實層和第一層夢里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問題。
第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個問題就是潛意識層是一個獨立的空間，能夠從任何一層夢境進入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢境，也能夠直接回到現(xiàn)實，渡邊謙和富二代是從第三層夢進入的，而萊昂納多最后一次進入就應是從第一層，這個問題等等再解釋。在潛意識層毀滅的時候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個存在心跳的夢境，于是回到了第三層，如果這時候不電擊富二代，他很可能會回到第二層（第一層和現(xiàn)實到不了，因為用過鎮(zhèn)靜劑）。
第四，渡邊謙死在那一層？當然每一層都死掉了，我覺得他最終死在第三層，因為最后的鏡頭的老態(tài)說明他存在的層次比較深，時光很慢，同上一個問題說到的，他能夠從第三層進入，此時潛意識層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進入，此時潛意識曾被視為第二層。
第五，夢與夢之間的時光關系是12倍嗎？如此算來，現(xiàn)實中飛機飛十個小時，第一層夢是5天，第二層夢是兩個月，第三層夢是兩年，第四層夢是24年，24年足以老到結尾那個程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時都在第四層夢里，所以那就應是一個幾何級數(shù)的增長，如此算來，渡邊謙不知過了幾百年的艱苦生活了。
第六，為什么最終的萊昂納多會比渡邊謙年輕？這是最核心的問題，理解了，也便理解了整個電影，當然我的`解釋也不盡圓滿，只帶給一種可能也好。首先，在潛意識層崩塌的時候，萊昂納多為什么沒有離開？他的理由是尋找渡邊謙，我覺得是托辭，下方會解釋，其實渡邊謙很容易被找到，我覺得他是在履行自我的諾言，留下和瑪麗昂能夠共度一段時光，到什么時候？到他能夠戰(zhàn)勝自我的潛意識，能夠讓幻覺順其自然地消失。其次，渡邊謙容易找到嗎？當然容易，能夠看到，每個人，每次到潛意識層都會先出此刻海灘，所以渡邊謙就在海灘建立了自我的國度，這當然是萊昂納多了然于心的。再次，既然容易找到，為什么不立刻回去呢？因為渡邊謙在所有夢境都死掉了，只能直接回到現(xiàn)實世界，而現(xiàn)實世界用過鎮(zhèn)靜劑，所以只能等藥效過去，這便是在第四層夢里時光流逝，渡邊謙老去的原因。然后，為什么萊昂納多還年輕著？他當然不會在一個夢里等待那么久，他能夠回到第一層的夢里計算時光，然后再回到潛意識層里，帶渡邊謙回現(xiàn)實。如此說來，具體的過程就應是這樣的，萊昂納多留下戰(zhàn)勝了自我，然后先找到渡邊謙，在他的夢里種下陀螺的潛意識，以便再次出現(xiàn)的時候說服渡邊謙一齊自殺，這是從電影結束時的臺詞推理的，如果你覺得渡邊
盜夢空間觀后感 篇3
由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導的電影《盜夢空間》是一部集藝術審美和技術追求于一體的美國商業(yè)類型科幻大片，該片讓主人公帶領觀眾在夢境與現(xiàn)實間游走，如此虛實結合的設計或許會讓觀眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢境還是現(xiàn)實，所以導演為影片制造了很多元素來區(qū)分夢與非夢的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場面的宏大、場景的華麗、特效的設計著稱，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術的可觀性。有人說，《盜夢空間》是“發(fā)生在意識結構內(nèi)的當代動作科幻片”。這樣的一個定義既說明了該片的藝術欣賞價值，同時又體現(xiàn)了其技術實現(xiàn)的研究價值。
宏大的空間場面創(chuàng)造視覺沖擊力
在電影《盜夢空間》中，夢境與現(xiàn)實的交錯讓觀眾目不暇接。夢境在本片占了很大的空間，導演投入資金為夢境制造了很宏大輝煌的場面，很多在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的東西，都透過夢境完成的。制造夢境就相當于建造一座迷宮，場面的奇幻之處讓觀眾大飽眼福，幾何的構圖、建筑物規(guī)則密集的擺放排列都給觀眾以強烈的視覺沖擊力。
大雨漫天、車水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車行駛在馬路上撞了好幾臺汽車，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個夢境中所發(fā)生的事情在現(xiàn)實中是不會出現(xiàn)的，但也正因為情節(jié)如此設計才使觀眾區(qū)分開夢境與現(xiàn)實的關聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢境中，撞車事件頻出、槍擊爆破場景頻發(fā)，這種畫面往往能夠帶動觀眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強烈的視覺沖擊力所帶來的藝術美感使本片更加吸引觀眾，增強了本片的商業(yè)性，同時也不乏藝術欣賞性，可謂是一舉雙得。
導演為了展現(xiàn)夢境中場面的宏大，采用了縱橫交錯的鏡頭運作方式，緩慢地推拉延伸使場面更加波瀾壯闊。在夢境被毀壞的那一刻，夢境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚塵，導演運用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺沖擊力。
在夢境中，槍戰(zhàn)和開車的場面導演利用晃鏡頭展現(xiàn)，使畫面質感并不清晰，卻更加體現(xiàn)了夢境的不真實性，以及主人公內(nèi)心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢境中，妻子再次復活，生活在他的夢境中，應對妻子與他的`回憶，他內(nèi)心是無比恐懼和痛心的。在夢里看到妻子與自我低語，導演用微微晃動的鏡頭展現(xiàn)了柯布內(nèi)心的小小恐慌，在應對妻子時他似乎毫無勇氣應對，這也是他夢境中的軟肋。
多變的音樂特效制造強烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂起到了至關重要的作用。較弱跳動的音樂能夠營造神秘的氣氛，漸強寬廣的音樂能夠制造緊張的感覺。
在柯布先生第一次帶領阿麗瑪?shù)履徇M入夢境時，周邊人物都注視著夢境的核心人物，也就是阿麗瑪?shù)履�。導演在此處設計的音樂十分詭異神秘，若有若無、恍若空靈。當夢境空間結構發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個循環(huán)的狀態(tài)，這時的音樂漸強，展現(xiàn)了場面的宏大氣魄。
夢境中，柯布受人追擊，混亂的場面配上雜亂無章的歡快音樂，更加增強了追擊場面的動感，同時表現(xiàn)了柯布內(nèi)心的緊張感。為了表現(xiàn)打斗場面的激烈，導演用強烈低沉的音樂與畫面配合，主旋律很穩(wěn)重。柯布被卡在墻縫間時，音樂戛然而止，只留下緊密的鼓點聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運進行了留白，引起了觀眾的好奇心和強烈的質疑，增強影片的節(jié)奏感和可觀性。
片中，大部分的情節(jié)是發(fā)生在夢境中的，人物進入夢鄉(xiāng)之時，導演往往加上舒緩的音樂，好像是暴風雨前的寧靜，讓觀眾隨著主人公放松。當柯布在夢中與妻子相遇時，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語氣和他說話，這時的音樂往往充滿了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽到一些聲響，卻仿若是自然的風聲，十分親切隨和。導演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀眾的心臟和聽覺神經(jīng)，制造了強烈的緊張感。
導演在不一樣的狀況下應用不一樣的音樂，恰到好處地增強了影片想要表達的效果，不但很好地刻畫了人物心理，而且對于人物關系和情感的表達起到了十分重要的作用。
盜夢空間觀后感 篇4
盜夢是從一個人的潛意識里偷走他的秘密。植夢是在人的潛意識中埋下虛假的念頭。
這不是一個盜夢的故事，而是植夢；但植夢只是一個目的性載體，是盜夢的深化，讓故事更復雜；同時也探討了夢與現(xiàn)實交匯的一種可能。
我記得20xx年在舅舅家用投影儀不算太用心地看過這部影片，最后一個鏡頭陀螺轉而未停，大幕落下，我心中為那一瞬悵然了許久，腦子里百轉千回，涌上各種說不清的思緒；可是五年之后，20xx的7月，我認真看這部影片兩遍，記憶中震撼人心的力量卻沒有想象中的抵達。或許一方面是筆記本觀影的效果不夠震撼，但這同時也讓我覺得，有時候跨躍視聽效果營造的強烈的氛圍，更容易接觸到故事的內(nèi)核；還有另一方面的原因，即漫長的五年，對事物的看法，我在自己角度有所成長。我并非說它不是一部好片，正是因為這確乎是好的電影，才值得一談。
故事本身并沒有網(wǎng)絡上一些人說的那么難懂，這是個清晰的故事，很少的部分被有意處理得模糊，比如結局。只要觀影的時候別開小差，看懂這部電影并不困難。關于故事本身是個什么樣子，這樣的解讀已經(jīng)太多，我無意再說，同時也是因為并沒有發(fā)現(xiàn)什么沒被說過的新鮮事可以說。
我感興趣的是由電影觸發(fā)的聯(lián)想：人們單純地處于夢里和單純地存在于現(xiàn)實的比對；一旦夢與現(xiàn)實開始交織，它們會產(chǎn)生怎樣的化學反應？當夢與現(xiàn)實混淆不清，又會發(fā)生什么？盜夢和植夢，都是深入潛意識展開，假設人夢醒之后會全然忘記；人類的潛意識到底有無邊界？如果有，可否抵達？如果無，那夢中的'人在潛意識域內(nèi)如何著陸？夢境是怎樣分配時間？它是波動地衡量著時間，還是固定地衡量著？入夢可以有多深，能不能深入到綁架真實？對這些問題，電影都有他自己的回答，而每個觀影的人都會做夢，跨過影片本身，他們把疑問代入到各自的經(jīng)驗里質詢，必定會有更多妙不可言的論說。
Mal和Cobb的愛情是有疑點的，他們用愛的借口圍困彼此，在迷失域生活50年后自殺逃脫，生活的背景是由現(xiàn)實世界的回憶構筑。人是社會動物，孤獨會帶來痛苦和折磨，跌進迷失域的人將“心中充滿悔恨；孤零零地等死”，而愛情安置在這樣的背景下，顯得瘋狂而虛幻，就像Marion塑造的Mal的形象一樣。試想一番，一個男人很長時間面對這樣一個情緒低靡，思想偏執(zhí)的女人，愛情卻不曾在種種摩擦和對抗中消弭；一個人五十年只和另一個人接觸，這種接觸之外的世界更全部是二者的回憶，而他心中葆有的情感竟不是疲倦和厭惡，卻是愛情。哈，實在想象不出。某種程度上，Mal和Cobb都是非正常人類，他們的情感更像是為了推進故事而捏合出來的東西，捏合出來的瘋魔氣質和迷亂氣息，喪失了許多真實感，讓我無法共情。所以其實“愛”這個因子在電影里是微弱的，這個微弱是指它的可信度不高，不論是Mal對Cobb執(zhí)迷的愛，還是Cobb雜糅著歉疚和悔恨的愛，都不可信；不可信，所以不動人。
第一次觀影覺得悵惘觸動，是被精致如謎語一般的故事所震撼了，它為我們提供了一種思維方式，跳脫現(xiàn)實，在我們的腦海里構架起夢境和真實的橋梁。我想起生活中數(shù)次為陌生又熟悉的畫面所迷惑，然后追根溯源到多年前的一場夢；我想起曾經(jīng)有夢的暗示投射到現(xiàn)實，不可解釋地牽動著真實生活中人的行動；我想起夢里奔跑的自己會因為睡著的自己受到外部環(huán)境的干擾而使夢境突如其來地改變前進的方向；我想起夢境會夸張人的情緒，被拉回現(xiàn)實的我們總先是一哂然后平靜；我想起自己曾一夢醒來嚎啕大哭；想起曾被夢中可笑的形象嚇得陣陣發(fā)抖；我想起許多只有對某個氛圍的印象卻無一幀畫面的夢境，而氛圍中我的情緒綿延而長久；我還想起那些重復的夢，熟門熟路地鉆進我的大腦，不知疲倦地提示著一些不知是荒謬而毫無意義或者專注而意味深長的符號......
植夢的故事很新奇，猜謎的過程絕不無聊，從影片抽離出來審視個人經(jīng)驗更是趣味橫生。美中不足的是，精致的迷宮有些冷意，當愛情沒有足夠的理由歇斯底里，悲哀無法傳達，就會偏于可笑。
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