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唐宋古詩(shī)詞名篇賞析
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家一定沒少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編收集整理的唐宋古詩(shī)詞名篇賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
唐宋古詩(shī)詞名篇賞析1
趙令畤《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。紅杏枝頭花幾許?啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。飛燕又將歸信誤，小屏風(fēng)上西江路。
【簡(jiǎn)析】
深垂的珠簾，遮隱了望歸的倩影。清明的寒雨，卻令你如此關(guān)情!紅杏枝頭的花淚，不也印著你的啼痕?繽紛如云的春夢(mèng)，就這樣一朝消歇。一個(gè)"又"字，見歸期被燕兒誤了幾春?一樓沉香，究竟將伴你度到何年?宿酒醒遲又何如不醒，屏風(fēng)西江終竟歸舟緲影!
【賞析】
這首抒寫閨中懷人之情的詞，語不多，情無限，寫得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
上片首句寫冬春之交閨客佳人“欲減羅衣”，卻又躊躇起來，因?yàn)樗械酱藭r(shí)寒意猶未消去，暗示了女主人公因氣候變化無常而最難將息的心情。“不卷珠簾，人深深處。”雖未直接說出閨中人的心緒，卻畫出一位佳人惆悵自憐之態(tài)，使人隱隱感受到她心中的愁悶。
以下兩句點(diǎn)明女主人公愁悶的.表層原因——清明時(shí)節(jié)的連綿春雨。這場(chǎng)雨，不僅使氣候“寒未去”，“欲減羅衣”不能，更重要的，它造成了無可挽回的損失——雨打花枝，落紅無數(shù)!所以，簾雖未卷，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒，迫不及待地問詢：“紅杏枝頭花幾許?”當(dāng)然，不消問，她也料到嬌艷的杏花定然會(huì)遭到的命運(yùn)了。她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無情的清明雨呢!當(dāng)然花兒哪有悲與恨，只不過是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之“止恨清明雨”，當(dāng)別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結(jié)果卻被一場(chǎng)無情“風(fēng)雨”破壞了�！凹t杏枝頭花幾許?啼痕止恨清明雨”，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。
詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達(dá)得頗為動(dòng)人。
過片三句，轉(zhuǎn)寫閨中人內(nèi)心極度的凄寂和苦悶�！氨M日沉煙香一縷”，她終日對(duì)首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無聊賴可想而知�！氨M日”，即李清照所說“愁永晝”也。盡日苦坐愁城，無法排遣，唯有借酒澆愁�！八蘧菩堰t”，可見恨深酒多，以致一時(shí)難醒了，而醒來仍然是空對(duì)“沉煙香一縷”而已，此種境遇何等難挨!“惱破春情緒”，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個(gè)“愁”字。
結(jié)尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事�！帮w燕又將歸信誤”，她多么希望春燕給她帶來遠(yuǎn)人的信息，而它們卻如史達(dá)祖筆下那“便忘了，天涯芳信”的雙燕，非常令人失望。于是她只好空對(duì)屏風(fēng)悵望：“小屏風(fēng)上西江路”，淡煙流水的畫屏上畫的正是通往西江之路，回想當(dāng)初心愛之人正是從這水路遠(yuǎn)去的!歇拍寫出了閨人佳人對(duì)心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。
《草堂詩(shī)余正集》評(píng)此詞結(jié)句曰：“末路情景，若近若遠(yuǎn)，低徊不能去�！边@一評(píng)語，極為準(zhǔn)確，精煉地概括出此詞含蓄蘊(yùn)藉、語婉意深的風(fēng)格。
唐宋古詩(shī)詞名篇賞析2
月夜·賞析·杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
這首詩(shī)寫于安史之亂長(zhǎng)安淪陷的時(shí)候，天寶十五年(756)秋，詩(shī)人被叛軍俘虜?shù)介L(zhǎng)安，詩(shī)人借此詩(shī)抒發(fā)了自己思念家人的感情。
“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”，詩(shī)人開篇沒有寫自己的思念之情，而是直接就寫到了親人避難的鄜州，可見詩(shī)人急切想要見到家人，心情焦躁不安。因?yàn)樽约荷罾чL(zhǎng)安，今夜，就只能有妻子一個(gè)人看月了。那么，家中還有兒女們呢，可以和妻子一同賞月啊。
接著在第二聯(lián)詩(shī)人寫到“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”，這句點(diǎn)明，妻子不是單單看月，而是看月懷念詩(shī)人，此時(shí)，兒女都很小，還不知道思念父親，孩子不能分擔(dān)母親的思念，這反襯了妻子更加孤單。一個(gè)“憶”字飽含了辛酸之情。曾經(jīng)和妻子在一起賞月、共渡難關(guān)的日子，可能在詩(shī)人的腦海里不斷地閃現(xiàn)吧。
“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，這一句詩(shī)人想到了妻子獨(dú)自賞月時(shí)的情景。秋霧打濕了妻子的云鬟，月亮發(fā)出寒冷的清光，照耀在妻子的玉臂上。這兩句表現(xiàn)了妻子獨(dú)自思念之深，甚至霧打濕衣服，天氣漸漸寒冷，還不知道，只想著在遠(yuǎn)方丈夫的.安危。這些完全是詩(shī)人想象到的，詩(shī)人想象得這樣真切，實(shí)際也反襯了詩(shī)人思念之切。
詩(shī)人思念之情達(dá)到了極點(diǎn)，不免感傷落淚，于是寫道，“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”，表達(dá)了詩(shī)人迫切想要結(jié)束這種思念之苦的心情�！半p照”兩字表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家平定和家人團(tuán)聚的渴望之情。
這首五律用詞委婉貼切、簡(jiǎn)潔自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，想象豐富，筆觸細(xì)膩真切，感情深沉真摯。用設(shè)問、對(duì)比等機(jī)構(gòu)全篇，構(gòu)思巧妙。這首詩(shī)雖然借望月抒發(fā)離別之情，但內(nèi)容反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和詩(shī)人內(nèi)心的擔(dān)憂之情。
【后人點(diǎn)評(píng)】
清人浦起龍：心已馳神到彼，詩(shī)從對(duì)面飛來。悲婉微至，精麗絕倫，又妙在無一字不從月色照出也。(《讀杜心解》卷三)
唐宋古詩(shī)詞名篇賞析3
周邦彥《蝶戀花·早行》
月皎①驚烏棲不定，更漏②將殘，轆轤③牽金井。
喚起兩眸④清炯炯⑤。淚花落枕紅綿冷。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。
去意徊徨⑥，別語愁難聽。
樓上闌干⑦橫斗柄⑧，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。
【注釋】
①月皎：月色潔白光明�！对�(shī)經(jīng)·陳·月出》：“月出皎兮�！�
�、诟杭纯搪糯洉r(shí)器。
�、坜_轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。
�、茼貉壑�。
�、菥季迹好髁撩病�
�、藁册澹号腔�、彷惶的意思。
�、哧@干：橫斜貌。
⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。
【譯文】
月光皎潔明亮，烏鴉的叫聲不停。更漏已經(jīng)要沒有了，屋外搖動(dòng)轤轆在井里汲水的聲音傳進(jìn)房間。這聲音使女子的神情更加憂愁，一雙美麗明亮的眼睛流下淚水，她一夜來眼淚一直流個(gè)不停，連枕中的紅綿濕透了。兩人手拉著手來到庭院，任霜風(fēng)吹著她的頭發(fā)。離別的雙方難舍難分，告別的話兒聽得讓人落淚斷腸。樓上星光正明亮，北斗星橫在夜空。天色漸明，遠(yuǎn)處傳來雞叫，仿佛催人分別。
【賞析】
這首詞巧妙點(diǎn)化前人佳句，竟創(chuàng)出一種別樣的意味。起首三句由離人枕上所離，寫曙色欲破之景，妙從聽覺得之月皎為烏棲不定之原因，一個(gè)“驚”字，動(dòng)態(tài)畢現(xiàn)，著重仍烏啼，不月色。此句亦為下文“喚起兩眸”張本�？偞巳洌簽跆�、殘漏、轆轤，皆驚夢(mèng)之聲。
下兩句實(shí)寫枕上別情�！皢酒稹币痪鋵⑵嗤裰閼眩@怯之意態(tài)曲曲繪出。從這個(gè)地方可以看出，作者寫離別之細(xì)膩熨貼。此句實(shí)寫乍聞聲而驚醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢?若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態(tài)之當(dāng)然;今既寫離人，此處妙言近旨遠(yuǎn)，明寫的是黎明枕上，而實(shí)已包孕一夜之凄迷情況。
只一句，個(gè)中人之別恨已呼之欲出�！皽I花”一句另起一層，與“喚起”非一事。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚當(dāng)不至濕及枕內(nèi)之紅綿，更不至于冷。今既曰“紅綿冷”，則畫別場(chǎng)面之凄切，可想而知。故“喚起”一句為乍醒，“淚花”一句為將起。兩句中又包孕無數(shù)之別情內(nèi)。離人至此，雖欲戀此枕衾，卻又不得不起而就道�！皥�(zhí)手”三句為過片，寫室外送行，“樓上”兩句由庭除而途路，寫行人遠(yuǎn)離之后的境況。
上片委婉紆徐，下片寫別時(shí)、別后。前三句寫別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神�！皥�(zhí)手”，分別時(shí)雙方的手相互緊握�！八L(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)�！叭ヒ饣册�，別語愁難聽”二句，看似寫情，實(shí)則是寫動(dòng)作�！盎册濉�，也就是徘徊。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁�！半y聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。
這兩句寫行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了�！皹巧详@干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。
【簡(jiǎn)析】
此首純寫離情，所以題曰：“早行”。這很易使人聯(lián)想到溫庭筠的《商山早行》。出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時(shí)那種難舍難分的情景。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來完成的。
上片寫別前。開篇三句自成一段�！霸吗@烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮，巢中的烏鴉誤以為天明，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的，暗示行者整夜不曾合眼�！案⿲㈥@，轆轤牽金井”兩句，點(diǎn)明將曉。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡，夜色將闌。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，吊桶撞擊著井口聲，已經(jīng)有人起早汲水了。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時(shí)間的進(jìn)程�！皢酒稹眱删淞硎且欢�，轉(zhuǎn)寫女方的悲傷�！皢酒稹钡氖﹦�(dòng)者是誰?這女人由誰喚起?過去有兩種解釋，一種認(rèn)為是行者，“知天已曉，喚起所別之人”;一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落�！薄皢酒稹�，既是前三句不同聲響造成的后果，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來到了。所以，就全篇來看，似以后一種解釋為佳。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性�！皟身寰季肌�，也非睡足后的精神煥發(fā)，而是離別時(shí)的情緒緊張與全神貫注。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”之后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神。同時(shí)，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛�！袄洹弊诌�暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透，連“紅綿”都感到心寒意冷了。王世貞在《藝苑危言》中說這兩句：“其形容睡起之妙，真能動(dòng)人�！�
下片寫別時(shí)、別后。前三句寫別時(shí)依依難舍之狀，曲折傳神�！皥�(zhí)手”，分別時(shí)雙方的手相互緊握�！八L(fēng)吹鬢影”，是行者飽看女方，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)�！叭ヒ饣册�，別語愁難聽”二句，看似寫情，實(shí)則是寫動(dòng)作�！盎册濉保簿褪桥腔�。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來，相互傾吐離別的話語。這話語滿是離愁�！半y聽”不是不好聽，而是令人心碎，難以忍聽。終篇兩句寫別后景象，又是一段。這兩句寫行者遠(yuǎn)去，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜，天色放亮，寒露襲人，雞聲四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越遠(yuǎn)了。沈義父在《樂府指迷》中說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。如真清之‘?dāng)嗄c院落，一廉風(fēng)絮。’又‘掩重關(guān)、偏城鐘鼓’之類是也�！逼鋵�(shí)，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句。
如上所述，本詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的`事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。強(qiáng)煥說周詞“撫寫物態(tài)，曲盡其妙”;王國(guó)維說他“言情體物，窮極工巧”，這些，都是有得之言，切中要害。
【評(píng)析】
此首純寫離情，將依依不舍的惜別之情，表達(dá)得歷歷如繪。破曉時(shí)別離情狀，纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九為苦矣。兩人執(zhí)手相別后，惟見北斗橫斜，耳邊晨雞唱曉，內(nèi)心益覺酸楚。篇中沒有感情的直抒，各句之間也很少有連結(jié)性詞語，所以，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情、動(dòng)作和演出來完成的。
本詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。正是這一連串的畫面與音響的完美組合，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移、場(chǎng)景的變換、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫，如“驚烏”、“更漏”、“轆轤”、“霜風(fēng)”、“鬢影”、“斗柄”、“雞鳴”等等。
與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字，“牽金井”的“牽”字，“喚起”的“喚”字，還有“吹”、“清”、“冷”等等，這一系列手法綜合起來，不僅增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)力，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感。
唐宋古詩(shī)詞名篇賞析4
佳人·賞析·杜甫
絕代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。
官高何足論，不得收骨肉。
世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭。
夫婿輕薄兒，新人美如玉。
合昏尚知時(shí)，鴛鴦不獨(dú)宿。
但見新人笑，那聞舊人哭。
在山泉水清，出山泉水濁。
侍婢賣珠回，牽蘿補(bǔ)茅屋。
摘花不插發(fā)，采柏動(dòng)盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
這首詩(shī)是乾元二年(759)秋，杜甫辭官取道秦州入蜀途中所作，這時(shí)“安史之亂”發(fā)生已經(jīng)有五年，詩(shī)人主要描寫了“佳人”在戰(zhàn)亂后的凄慘遭遇和她的高潔情操。
這首詩(shī)按內(nèi)容可以分為三個(gè)部分：
第一部分即前八句，主要寫了佳人的家庭在戰(zhàn)亂中支離破碎。第一句用“絕代”形容了佳人的絕美容貌，接著居于“空谷”體現(xiàn)了她情趣的高潔，而“幽”字暗示了佳人內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞。三四句說明了佳人本是富貴人家的女子，落難到此。絕代的美麗女子竟然淪落到鄉(xiāng)野空谷中，表現(xiàn)了佳人命運(yùn)的悲苦，境況的悲慘。這里我們不禁對(duì)佳人的身世產(chǎn)生了好奇，那么，她的家人在哪里呢?他們?cè)趺床粊斫优幽?接著佳人說到“關(guān)中昔喪敗，兄弟遭殺戮”，原來，“安史之亂”中，她的兄弟們慘遭殺戮，所以，她的娘家已經(jīng)家破人亡了。女子不禁感嘆“官高何足論，不得收骨肉”，語言率直坦誠(chéng)。
第二部分從“世情惡衰歇”到“那聞舊人哭”，這部分主要寫了佳人丈夫薄情拋棄了她�！笆狼閻核バ�，萬事隨轉(zhuǎn)燭”，這兩句寫了女子對(duì)世態(tài)炎涼，人情冷暖，世事變化無常的感嘆。詩(shī)人用“轉(zhuǎn)燭”比喻世事變化之快，非常恰當(dāng)、貼切。這兩句為下面對(duì)丈夫的變心做了鋪墊。接著女子言其丈夫“輕薄”拋棄了她，另娶了“新人”。詩(shī)人用合歡樹和鴛鴦作比喻，表現(xiàn)了佳人丈夫的絕情和佳人內(nèi)心的痛苦，合歡樹尚且開合有時(shí)，鴛鴦還知道不獨(dú)宿，而佳人丈夫竟然比植物、動(dòng)物還要絕情，佳人對(duì)丈夫的憤怒溢于言表�！靶氯诵Α�、“舊人哭”這對(duì)鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了佳人的激憤心情。娘家人已經(jīng)破敗了，而丈夫又無情地拋棄了她，可見佳人遭遇的坎坷悲慘。
第三部分是最后八句。主要描寫了佳人的清貧生活，贊美了佳人的.高潔情操�！霸谏饺澹錾饺疂帷�，這句中清澈的山泉水象征了佳人清凈高潔的品格，語言慷慨莊重、純潔端麗。佳人生活清苦，派婢女賣珠，用松蘿植物修補(bǔ)茅草屋，佳人生活清貧，卻沒有愁苦，忙著修整這個(gè)小家，有安貧樂道的意味。佳人頭不插花，常常采柏動(dòng)盈掬，雖然天氣寒冷衣服單薄，佳人在日暮中靜靜地倚修竹。此時(shí)仿佛一個(gè)不卑不亢，傲然獨(dú)立在竹林中的美女形象鮮活地展現(xiàn)在我們面前。這些描寫表現(xiàn)了佳人不被坎坷遭遇打倒，像柏和竹那樣有著高潔的情操。描寫細(xì)膩形象，清幽意境自生，讓人產(chǎn)生無限遐想。
這首五言古體詩(shī)，詩(shī)人通過描寫佳人這個(gè)形象，既展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況，也從中寄托了詩(shī)人高潔的志向和情操。佳人的悲慘遭遇和她美麗高潔的形象形成了鮮明對(duì)比，讓人頓生同情和敬佩之情，引起很多人思想上的共鳴。語言樸素誠(chéng)懇，含蓄蘊(yùn)藉，感人肺腑。
【后人點(diǎn)評(píng)】
清人黃生：偶有此人，有此事，適切放臣之感，故作此詩(shī)。(《杜詩(shī)說》卷二)
唐宋古詩(shī)詞名篇賞析5
長(zhǎng)相思二首·賞析·李白
其一
長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。
絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。
美人如花隔云端。
上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾。
天長(zhǎng)路遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。
長(zhǎng)相思，摧心肝。
其二
日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天。
昔時(shí)橫波目，今作流淚泉。
不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。
第一首賞析：“長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安”，第一句直接表白自己身居異地，思戀的人在長(zhǎng)安。
接著詩(shī)人描寫景物，寄情于景�！敖j(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒”，紡織娘在金井欄邊鳴叫著，微霜冷凄凄，落在竹席上，使竹席都透著一股寒意。這個(gè)深秋充滿寒意的景色，也透露出了詩(shī)人內(nèi)心也是和這景色一樣孤單寒冷。
“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆”，在這個(gè)微寒的日子里，詩(shī)人在一盞昏暗的燈光下思念欲絕，卷起內(nèi)心煩躁，于是卷起窗簾對(duì)月長(zhǎng)嘆�！肮隆弊中蜗笊羁痰乇憩F(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的孤寂。“欲絕”兩字極言思念之苦，痛徹心扉。
詩(shī)人在前兩聯(lián)極力烘托那種凄涼的氛圍，體現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心的極度思念。那么詩(shī)人在思念著誰呢？一句“美人如花隔云端”，讓我們知道，原來他在思念美人呢。
“上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾”，接著詩(shī)人轉(zhuǎn)筆將我們帶入了一個(gè)遼闊的空間范圍里，為下一句抒情做鋪墊。接著詩(shī)人承接上兩句寫到“天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難”，天高地遠(yuǎn)，兩人分隔這樣遙遠(yuǎn)，連魂飛來飛去都很艱難，艱難還不能阻止我們相見，就怕是魂魄飛不過高山，那兩人相見就更難了。這里詩(shī)人用豐富的想象，生動(dòng)鮮明地表現(xiàn)了思念之痛。
“長(zhǎng)相思，摧心肝”，這樣相思，日日夜夜長(zhǎng)久下去，怎不摧折人心肝？詩(shī)人直抒胸臆，表達(dá)思念之情，表達(dá)直率，言盡而意無窮。
這首詩(shī)語言樸素明朗，感情真摯，寄情于景，情景交融。
第二首賞析：首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”，詩(shī)人寫了在春日里的一個(gè)黃昏，夜幕降臨，花朵此時(shí)好像含著煙霧，變得朦朧。明月升起，皎潔的月亮照得人愁悶得無法入眠。詩(shī)人在這里用“日色盡”、“花含煙”、“月”等景物勾勒出了一幅恬淡肅靜的環(huán)境，用筆細(xì)膩，讓人有如臨其境之感。
“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”，詩(shī)人用一個(gè)工整的對(duì)仗句，寫詩(shī)中女子剛剛彈過趙瑟，鳳凰形狀的瑟柱剛剛停下來，接著她又拿起蜀琴，又準(zhǔn)備彈奏鴛鴦弦�！傍P凰柱”和“鴛鴦弦”暗示了女子實(shí)在思念自己的愛人啊。女子內(nèi)心不能平靜，綿綿思念之情，就寄托在了趙瑟和蜀琴中了，樂聲不止，思念不停。
接下來“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，女子希望春風(fēng)能把曲中之意寄送到愛人所在地嫣然。男人如火之熱情，女人則如水，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把曲中意帶給愛人�！凹难嗳弧秉c(diǎn)名了她的愛人是出征了。詩(shī)人將女子的思念之情寫得曲折委婉而又情感綿長(zhǎng)真摯。
“憶君迢迢隔青天”，雖然詩(shī)人已經(jīng)讓春風(fēng)送給愛人自己的思念之情，但是，女子還是嘆道，和愛人像隔著青天那樣遙遠(yuǎn)。看來春風(fēng)也不能緩解女子的思念，女子依然是一片惆悵茫然。
“昔日橫波目，今為流淚泉”，詩(shī)人在這里用了夸張的手法，真率地刻畫了女子往昔和現(xiàn)在不同的情態(tài)。曾經(jīng)的女子眉目清秀，眼神流動(dòng)生輝，而現(xiàn)在她總是淚流泉涌，愁容滿面。同樣的一個(gè)人，前后的表現(xiàn)差距這么大，這鮮明的對(duì)比深刻地體現(xiàn)了此時(shí)女子內(nèi)心的痛苦。
最后，詩(shī)人以“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”結(jié)束全詩(shī)。這兩句是女子直接傾訴，說如果你不相信我思念如肝腸寸斷，那么你回來的時(shí)候看看我這樣憔悴的'臉就知道了，一個(gè)可憐又可愛的女子形象躍然紙上。這樣一個(gè)忠貞、善良的女孩日夜受相思之苦，讓人讀來更加心痛。
這第二首比第一首的言語更樸素自然、委婉曲折，因?yàn)檫@首描寫的是女子的思念，所以在表達(dá)上明顯比第一首要委婉。詩(shī)人在這里靈活運(yùn)用想象、比喻等手法，將一個(gè)多情可愛的女子思念丈夫的心理描繪得惟妙惟肖、細(xì)膩生動(dòng)。
【后人點(diǎn)評(píng)】
明人桂天祥：音節(jié)哀苦，忠愛之意藹然。至“美人如花”之句，尤是驚艷。（《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》卷七）
唐宋古詩(shī)詞名篇賞析6
月下獨(dú)酌四首（其一）·賞析·李白
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
這首詩(shī)大概寫于天寶初李白在長(zhǎng)安時(shí)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他政治理想沒有實(shí)現(xiàn)，所以，心中郁悶孤寂，借這首詩(shī)一發(fā)心中的抑郁之情。《月下獨(dú)酌》有四首，這是其中的第一首。
“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親”，詩(shī)人在首句描繪了一幅獨(dú)飲的畫面，為整首詩(shī)提供了一個(gè)背景。在花叢間擺放著一壺美酒，這是一個(gè)很優(yōu)美的環(huán)境，如果此時(shí)兩三個(gè)好友相邀在這里談笑歡飲該是很愜意的事情，但是一個(gè)“獨(dú)”字，遏制了這種可能，詩(shī)人是一個(gè)人在這里喝悶酒，這美麗的景色反襯了詩(shī)人孤獨(dú)的身影，詩(shī)人越發(fā)顯得孤單。
“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，雖然自己形單影只，但是詩(shī)人并不甘心這樣寂寞地獨(dú)飲，他看到了天空的明月，還有自己的`影子，這樣再叫上自己，那么不就是三個(gè)人了嗎？此句一出頓時(shí)打破了開場(chǎng)單調(diào)孤寂的氛圍，場(chǎng)面變得熱鬧起來。這里詩(shī)人想象奇妙，立意新穎，且又自然合理。
“月既不解飲，影徒隨我身”，雖然詩(shī)人盛情邀請(qǐng)明月和自己一起飲酒，但是，月亮畢竟是不懂酒的，而影子也只是空隨詩(shī)人，不會(huì)飲酒。詩(shī)人寫到這里又讓人心中為之一緊，這該怎么辦呢？也許寫到這里詩(shī)人可能會(huì)陷入孤獨(dú)愁苦的情緒吧，但是，沒有。
“暫伴月將影，行樂須及春”，詩(shī)人豁達(dá)寫就一筆，暫且讓它們陪我喝酒，在這春暖花開的時(shí)節(jié)，及時(shí)行樂吧。
“我歌月徘徊，我舞影零亂”，詩(shī)人飲酒漸漸進(jìn)入醉態(tài)，開始載歌載舞起來，詩(shī)人歌唱時(shí)，看到月亮在天空中徘徊不去，好像傾聽著他的歌聲。身舞影動(dòng)，因?yàn)樵?shī)人在酒醉中舞姿很不規(guī)范，所以，在月光下詩(shī)人的影子也變得零亂，在模糊中好像詩(shī)人在和影子一起跳舞，這是多么熱鬧的場(chǎng)面啊。詩(shī)人一個(gè)人自?shī)首詷罚丫蒲詺g，竟然好似比和他人共同飲酒更加歡快、熱鬧，從中可見詩(shī)人曠達(dá)的心胸�！靶褧r(shí)同交歡，醉后各分散”，詩(shī)人醒時(shí)和明月、影子歡娛，非�？鞓�。待到自己酩酊大醉，停下來的時(shí)候，月光和身影才依依不舍地離開。這四句中，詩(shī)人與月亮、影子好像相交多年的老友。無情的月亮和影子在這里卻變得滿含深情。
“永結(jié)無情游，相期邈云漢”，最后，詩(shī)人真誠(chéng)地和明月、身影表白要永結(jié)無情游，約定在銀河相見。詩(shī)人不忍和它們分離，于是詩(shī)人想到這個(gè)“無情游”，無情游就是忘掉世間的利害，忘掉自身的存在，也忘掉他人的存在，實(shí)現(xiàn)你中有我，我中有你，這樣詩(shī)人就永遠(yuǎn)和月亮、身影不再分離了。詩(shī)人和月亮、影子共同去銀河過逍遙自在的快樂生活，這是何等的自由、逍遙啊。
詩(shī)人在這首五言古詩(shī)中，運(yùn)用豐富的想象，將自己獨(dú)自飲酒的場(chǎng)景寫得分外熱鬧，但是，熱鬧的背后也流露出了他的孤獨(dú)寂寞，詩(shī)人的自?shī)首詷�，讓人備感凄涼。�?shī)人的境況或寂寞或凄涼，但是，從中我們看到的不是一個(gè)消極的李白，而是樂觀追求自由和光明，豪邁曠達(dá)的李白。
【后人點(diǎn)評(píng)】
清人愛新覺羅·弘歷：千古奇趣，從眼前得之。爾時(shí)情景，雖復(fù)潦倒，終不勝其曠達(dá)。陶潛云“揮杯勸孤影”，白意本此。（《唐宋詩(shī)醇》卷八）
唐宋古詩(shī)詞名篇賞析7
趙佶《燕山亭·北行見杏花》
裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無情風(fēng)雨。愁苦。問院落凄涼，幾番春暮。
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語。天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無據(jù)。和夢(mèng)也新來不做。
【翻譯】
剪裁好白色的絲綢，輕輕疊成數(shù)層，又將淡淡的胭脂均勻的涂抹，時(shí)髦的漂亮衣服，艷麗的色彩融入四溢的清香，簡(jiǎn)直羞殺了天上的蕊珠宮女。紅顏易凋零，更何況，經(jīng)歷了多少無情的風(fēng)雨，面對(duì)愁苦的情景，扣問凄涼的院落，還要經(jīng)受幾番春暮。誰幫我寄去重重的離愁，這雙飛的燕子哪里懂得人間的苦痛。天遙地迵，萬水千山阻隔，哪里知道故園今在何處?只有在夢(mèng)中有時(shí)曾去。就連夢(mèng)也難做成，因我痛苦的徹夜難眠。
【賞析】
此詞是宋徽宗趙佶于1127年與其子欽宗趙桓被金兵擄往北方時(shí)途中所寫，是作者身世、遭遇的悲慘寫照。全詞通過寫杏花的凋零，借以哀傷自己悲苦無告、橫遭摧殘的命運(yùn)。
詞之上片先以細(xì)膩的筆觸工筆、描繪杏花，外形而及神態(tài)，勾勒出一幅絢麗的杏花圖。近寫、細(xì)寫杏花，是對(duì)一朵朵杏花的形態(tài)、色澤的具體形容。杏花的瓣兒好似一疊疊冰清玉潔的縑綢，經(jīng)過巧手裁剪出重重花瓣，又逐步勻稱地暈染上淺淡的胭脂。朵朵花兒都是那樣精美絕倫地呈現(xiàn)人們眼前�！靶聵印比�，先以杏花比擬為裝束入時(shí)而勻施粉黛的美人，她容顏光艷照人，散發(fā)出陣陣暖香，勝過天上蕊珠宮里的仙女�！靶邭ⅰ眱勺�，是說連天上仙女看見她都要自愧不如，由此進(jìn)一步襯托出杏花的形態(tài)、色澤和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表現(xiàn)了杏花盛放時(shí)的.動(dòng)人景象。
以下筆鋒突轉(zhuǎn)，描寫杏花遭到風(fēng)雨摧殘后的黯淡場(chǎng)景。春日絢麗非常，正如柳永《木蘭花慢》中所云：“正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏�！钡珵闀r(shí)不久就逐漸凋謝，又經(jīng)受不住料峭春寒和無情風(fēng)雨的摧殘，終于花落枝空;更可嘆的是暮春之時(shí)，庭院無人，美景已隨春光逝去，顯得那樣凄涼冷寂。這里不僅是憐惜杏花，而且也兼以自憐。試想作者以帝王之尊，降為階下之囚，流徙至千里之外，其心情之愁苦非筆墨所能形容，杏花的爛漫和易得凋零引起他的，種種感慨和聯(lián)想，往事和現(xiàn)實(shí)交雜一起，使他感到杏花凋零，猶有人憐，而自身淪落，卻只空有“故國(guó)不堪回首月明中的無窮慨恨�！背羁唷爸陆右弧眴枴白郑浜馀c李后主的”問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流“亦相仿佛。
詞之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒寫詞人對(duì)自身遭遇的沉痛哀訴，表達(dá)出詞人內(nèi)心的無限苦痛。前三句寫一路行來，忽見燕兒雙雙，從南方飛回尋覓舊巢，不禁有所觸發(fā)，本想托付燕兒寄去重重離恨，再一想它們又怎么能夠領(lǐng)會(huì)和傳達(dá)自己的千言萬語?但除此以外又將憑誰傳遞音問呢?作者這里借著問燕表露出音訊斷絕以后的思念之情。“天遙”兩句嘆息自己父子降為臣虜，與宗室臣僚三千余人被驅(qū)趕著向北行去，路途是那樣的遙遠(yuǎn)，艱辛地跋涉了無數(shù)山山水水，“天遙地遠(yuǎn)，萬水千山”這八個(gè)字，概括出他被押解途中所受的種種折磨�；厥啄贤�，再也見不到汴京故宮，真可以說是“別時(shí)容易見時(shí)難”了。
以下緊接上句，以反詰說明懷念故國(guó)之情，然而，“故宮何處”點(diǎn)出連望見都不可能，只能求之于夢(mèng)寐之間了。夢(mèng)中幾度重臨舊地，帶來了片刻的慰安。結(jié)尾兩句寫絕望之情。晏幾道《阮郎歸》末兩句“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無”，秦觀《阮郎歸》結(jié)尾“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無”，都是同樣意思。夢(mèng)中的一切，本來是虛無空幻的，但近來連夢(mèng)都不做，真是一點(diǎn)希望也沒有了，反映出內(nèi)心百折千回，可說是哀痛已極，肝腸斷絕之音。
作者乃北宋著名書畫家，其繪畫重高寫生，以精工通真著稱于世。這種手法于此詞的景物刻畫中也有所體現(xiàn)，尤其上片對(duì)杏花的描繪，頗具工筆畫的意蘊(yùn)。
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