蘇軾最有名的古詩(shī)詞
蘇軾是中國(guó)古代文人中少有的全才：他的詩(shī)、詞、散文成就非常高，而且能書(shū)會(huì)畫(huà)。不過(guò)他最為人所稱(chēng)道的還是他的胸懷和人生境界——在逆境中的樂(lè)觀與豁，為大家精選蘇軾有名的古詩(shī)詞，歡迎欣賞！
水調(diào)歌頭
明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。
不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。
不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。
但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟 。
賞析：蘇軾把青天當(dāng)做自己的朋友，把酒相問(wèn)，顯示了他豪放的性格和不凡的氣魄。李白的《把酒問(wèn)月》詩(shī)說(shuō)：“青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之。”不過(guò)李白這里的語(yǔ)氣比較舒緩，蘇軾因?yàn)槭窍腼w往月宮，所以語(yǔ)氣更關(guān)注、更迫切。“明月幾時(shí)有？”這個(gè)問(wèn)題問(wèn)得很有意思，好像是在追溯明月的起源、宇宙的起源；又好像是在驚嘆造化的巧妙。
最后兩句是千古名句，“嬋娟”就是月亮的意思。兩個(gè)人像個(gè)千里，但卻可以共同凝望天上的月亮。王勃有兩句詩(shī)：“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰�！币馕渡铋L(zhǎng)，傳為佳句，與“千里共嬋娟”有異曲同工之妙。另外，張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》說(shuō)：“海上生明月，天涯共此時(shí)�！痹S渾的《秋霽寄遠(yuǎn)》說(shuō)：“唯應(yīng)待明月，千里與君同�！迸c東坡詩(shī)句頗有同趣。
惠崇春江晚景（其一）
竹外桃花三兩枝，
春江水曖鴨先知。
蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短，
正是河豚欲上時(shí)。
賞析：畫(huà)以鮮明的形象，使人有具體的視覺(jué)感受，但它只能表現(xiàn)一個(gè)特定的畫(huà)面，有一定的局限性。而一首好詩(shī)，雖無(wú)可視的圖像，卻能用形象的語(yǔ)言，吸引讀者進(jìn)入一個(gè)通過(guò)詩(shī)人獨(dú)特構(gòu)思而形成的美的意境，以彌補(bǔ)某些畫(huà)面所不能表現(xiàn)的東西。
這首題畫(huà)詩(shī)既保留了畫(huà)面的形象美，也發(fā)揮了詩(shī)的長(zhǎng)處。詩(shī)人用他饒有風(fēng)味、虛實(shí)相間的筆墨，將原畫(huà)所描繪的春色展現(xiàn)得那樣令人神往。在根據(jù)畫(huà)面進(jìn)行描寫(xiě)的同時(shí)，蘇軾又有新的構(gòu)思，從而使得畫(huà)中的優(yōu)美形象更富有詩(shī)的感情和引人入勝的意境。
蝶戀花
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，
天涯何處無(wú)芳草。
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，
多情卻被無(wú)情惱。
賞析：這首詞上下句之間、上下闋之間，往往體現(xiàn)出種種錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。例如上片結(jié)尾二句，“枝上柳綿吹又少”，感情低沉；“天涯何處無(wú)芳草”，強(qiáng)自振奮。這情與情的矛盾是因在現(xiàn)實(shí)中，詞人屢遭遷謫，這里反映出思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。上片側(cè)重哀情，下片側(cè)重歡樂(lè)，這也是情與情的矛盾。而“多情卻被無(wú)情惱”，不僅寫(xiě)出了情與情的矛盾，也寫(xiě)出了情與理的矛盾。佳人灑下一片笑聲，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。詞人雖然寫(xiě)的是情，但其中也滲透著人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墻里、墻外、佳人、行人一個(gè)無(wú)情，一個(gè)多情的故事，寄寓了他的憂(yōu)憤之情，也蘊(yùn)含了他充滿(mǎn)矛盾的人生悖論的思索
江城子·密州出獵
老夫聊發(fā)少年狂，
左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報(bào)傾城隨太守，
親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張，
鬃微霜，又何妨！
持節(jié)云中，何日遣馮唐？
會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，
西北望，射天狼。
賞析：蘇軾在宋詞中屬于豪放派，境界開(kāi)闊，宏大。這首詞具有明顯的豪放派的特質(zhì)。此作是千古傳誦的東坡豪放詞代表作之一。詞中寫(xiě)出獵之行，抒興國(guó)安邦之志，拓展了詞境，提高了詞品，擴(kuò)大了詞的題材范圍，為詞的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了嶄新的道路。作品融敘事、言志、用典為一體，調(diào)動(dòng)各種藝術(shù)手段形成豪放風(fēng)格，多角度、多層次地從行動(dòng)和心理上表現(xiàn)了作者寶刀未老、志在千里的英風(fēng)與豪氣。
念奴嬌·赤壁懷古
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是， 三國(guó)周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫(huà)， 一時(shí)多少豪杰！
遙想公瑾當(dāng)年， 小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。
故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
賞析：這是蘇軾最有名的詞作之一，也是最能代表他風(fēng)格的作品。這首詞從總的方面來(lái)看，氣象磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。通篇大筆揮灑，卻也襯以諧婉之句，英俊將軍與妙齡美人相映生輝，昂奮豪情與感慨超曠的思緒迭相遞轉(zhuǎn)，做到了莊中含諧，直中有曲。特別是它第一次以空前的氣魄和藝術(shù)力量塑造了一個(gè)英氣勃發(fā)的人物形象，透露了作者有志報(bào)國(guó)、壯懷難酬的感慨，為用詞體表達(dá)重大的社會(huì)題材，開(kāi)拓了新的道路，產(chǎn)生了重大影響。
浣溪沙
照日深紅暖見(jiàn)魚(yú)，
連村綠暗晚藏烏。
黃童白叟聚瞧盱。
麋鹿逢人雖未慣，
猿猱聞鼓不須呼。
歸家說(shuō)與采桑姑。
賞析：這首詞帶有鮮明的鄉(xiāng)土色彩，充滿(mǎn)濃郁的生活氣息，風(fēng)格自然清新，情調(diào)健康樸實(shí)。詞人所描寫(xiě)的.雖然只是農(nóng)村仲夏風(fēng)貌的一些側(cè)面，但筆觸始終圍繞著農(nóng)事和農(nóng)民生活等，尤其是麻蠶麥豆等直接關(guān)系到農(nóng)民生活的農(nóng)作物，從中可見(jiàn)詞人選擇和提取題材的不凡功力。這對(duì)于開(kāi)拓詞境有積極的影響。
定風(fēng)波
莫聽(tīng)穿林打葉聲，
何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？
一蓑煙雨任平生。
料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，
山頭斜照卻相迎。
回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，
也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。
賞析：公元1082年（宋神宗元豐五年）春，這是蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶為黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使的第三個(gè)春天。詞人與朋友春日出游，風(fēng)雨忽至，朋友深感狼狽，詞人卻毫不在乎，泰然處之，吟詠?zhàn)匀�，緩步而行�?/p>
蘇軾的一生最為曠達(dá)樂(lè)觀，這首詞最能代表他人生態(tài)度和境界的，景中含情，情寓于景。
“回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴�！边@飽含人生哲理意味的點(diǎn)睛之筆，道出了詞人在大自然微妙的一瞬所獲得的頓悟和啟示：自然界的雨晴既屬尋常，毫無(wú)差別，社會(huì)人生中的政治風(fēng)云、榮辱得失又何足掛齒？句中“蕭瑟”二字，意謂風(fēng)雨之聲，與上片“穿林打葉聲”相應(yīng)和。“風(fēng)雨”二字，一語(yǔ)雙關(guān)，既指野外途中所遇風(fēng)雨，又暗指幾乎致他于死地的政治“風(fēng)雨”和人生險(xiǎn)途。
鷓鴣天
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
賞析：最后兩句，是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。天公想得挺周到，昨天夜里三更時(shí)分，下了一場(chǎng)好雨，又使得詞人度過(guò)了一天涼爽的日子。這兩句隱藏著詞人的無(wú)限感慨。“又得浮生一日涼”，是詞中最顯露的一句。
“浮生”，是說(shuō)人生飄忽不定�！肚f子·刻意》篇說(shuō)：“其生若浮，其死若休�！碧K軾的這種思想，是受莊子思想的影響。
飲湖上初晴后雨二首·其二
水光瀲滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妝濃抹總相宜。
賞析：一天，蘇軾和朋友在西湖邊上飲美酒。詩(shī)人贊嘆說(shuō)：晴天的西湖，水上波光蕩漾，閃爍耀眼，正好展示著那美麗的風(fēng)貌；雨天的西湖，山中云霧朦朧，縹縹渺渺，又顯出別一番奇妙景致。西湖無(wú)論是晴是雨無(wú)時(shí)不美。我想，最好把西湖比作西子，空蒙山色是她淡雅的妝飾，瀲滟水光是她濃艷的粉脂，不管她怎樣打扮，總能很好地烘托出天生麗質(zhì)和迷人的神韻。
延伸閱讀：蘇軾獨(dú)特的創(chuàng)作手法
蘇軾詞多樣化創(chuàng)作風(fēng)格的形成與其自身獨(dú)特的創(chuàng)作手法是密不可分的。首先，蘇軾從理論層面出發(fā)，破除了詩(shī)尊詞卑的傳統(tǒng)觀念，他認(rèn)為詩(shī)詞同源，本屬一體，詩(shī)與詞雖然有外在形式上的差別，但它們的表現(xiàn)功能和文學(xué)本質(zhì)應(yīng)當(dāng)是一致的；其次，蘇軾還常常將詩(shī)與詞相提并論，由于他從文體觀念上將詞提高到與詩(shī)同等的地位，這就為他“以詩(shī)為詞”的創(chuàng)作風(fēng)格以及實(shí)現(xiàn)詩(shī)與詞的相互滲透提供了理論依據(jù)。具體說(shuō)來(lái)，其獨(dú)特的創(chuàng)作手法表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
1、詩(shī)語(yǔ)、文語(yǔ)、口語(yǔ)都熔鑄在詞的體式中
蘇詞語(yǔ)言上的“以詩(shī)為詞”，為詞的表現(xiàn)功能提供了更為廣闊的空間，拓展了詞的表現(xiàn)題材，加強(qiáng)了詞的表現(xiàn)能力。蘇詞的章法句法、煉字煉意等語(yǔ)言表現(xiàn)方式，因內(nèi)容不同而呈現(xiàn)出千姿百態(tài)，大大地開(kāi)拓了詞境，使詞跳出花間舊格，馳騁縱橫，無(wú)意不入，取得新穎變化的效果。如在蘇軾的代表作《水調(diào)歌頭》中的“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”，此處化用的便是唐代詩(shī)人李白《把酒問(wèn)月》中的“青天有月來(lái)幾時(shí)，我今停杯一問(wèn)之”二句，同樣是這首詞，“我歌月徘徊，我舞影零亂”也是化用的李白《月下獨(dú)酌》中的“已悟化成非樂(lè)界，不知今夕是何年”二句；這樣，蘇軾將詩(shī)語(yǔ)、文語(yǔ)、口語(yǔ)都巧妙地熔鑄到詞的內(nèi)容和體式當(dāng)中，達(dá)到了渾然天成的境界，寓意深刻，韻味無(wú)窮。
2、常用典故
在詞中大量使事用典，始于蘇軾。詞中使事用典，既是一種替代性、精煉性的敘事方式，又是一種深婉含蓄的抒情方法。比如，《江城子·密州出獵》就具有較濃厚的敘事性和紀(jì)實(shí)性，詞的上闋和下闋各運(yùn)用到一個(gè)典故來(lái)寫(xiě)，寫(xiě)出獵打虎的過(guò)程并不是三言?xún)烧Z(yǔ)就能敘述清楚的，蘇軾便巧妙地借用孫權(quán)射虎的典故來(lái)比喻自己的出獵打虎的颯爽英姿，言簡(jiǎn)意賅而形象傳神,通過(guò)讀者對(duì)孫權(quán)的想象達(dá)到再現(xiàn)自我的目的。詞的下闋用“馮唐”故事來(lái)?yè)峤褡肺簦ㄟ^(guò)人我對(duì)比，虛寫(xiě)歷史事實(shí)，實(shí)喻內(nèi)心抱負(fù)，虛實(shí)相生，寓意深刻。蘇詞中寓意深廣的典故，使詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力得以擴(kuò)展延伸，豐富和發(fā)展了詞的表現(xiàn)手法，總攬萬(wàn)物，跨越古今，起到了深化語(yǔ)言?xún)?nèi)涵的作用，這也是蘇軾在詞的創(chuàng)作方面創(chuàng)造性的探索。
3、常用題序
蘇軾之前，詞被視為小道，只是音樂(lè)的附屬品和衍生物，音樂(lè)性占首位，注重合樂(lè)可歌，意不驚人但以歌取勝，只談?wù){(diào)名唱法而不言緣由寄托，可有可無(wú)的意蘊(yùn)內(nèi)涵若隱若現(xiàn)于字句的抑揚(yáng)頓挫之中。詞至蘇軾，聲色漸隱，性情大開(kāi)，打破了原有形式和格律的束縛，標(biāo)題小序正文，三位一體，達(dá)到了高度的統(tǒng)一，言情寫(xiě)景，無(wú)所不能，說(shuō)理敘
事，無(wú)所不包，詞聲被詞意替代，作詞開(kāi)始重言外之意而輕韻內(nèi)之聲，這也是蘇軾對(duì)詞所做出的突出貢獻(xiàn)和創(chuàng)新性的發(fā)展。張先作詞也善用題序，但蘇軾和他的不同點(diǎn)在于，張先詞作中的題序僅僅是交代了詞創(chuàng)作的時(shí)間和地點(diǎn)，并不涉及其他方面的內(nèi)容，蘇軾則賦予了詞的題序以新的功用，使其構(gòu)成與詞不可分割的有機(jī)組成部分，直接服務(wù)于全詞的表情達(dá)意，隱含了創(chuàng)作原因，委婉地旨?xì)w詞意，情感邏輯和敘事條理，滲透其中，微妙地傳達(dá)出必要的寫(xiě)作背景和詞作的發(fā)生動(dòng)機(jī)。比如他的代表作《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）的題序，不僅交代了創(chuàng)作的時(shí)間、緣由，也表明了詞的末尾兩句“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”所懷念的對(duì)象是其弟弟子由。另外還有一些詞的題序與原文在內(nèi)容上有互補(bǔ)的作用，比如《滿(mǎn)江紅》（憂(yōu)喜相尋）和《定風(fēng)波》（莫聽(tīng)穿林打葉聲）這兩首詞，題序都是用來(lái)紀(jì)事的，詞的原文則著重抒發(fā)由所述之事所引發(fā)的情感。題序本身就文才斐然，具有獨(dú)立審美意義，聯(lián)屬正文，相映成趣，便具有雙重的藝術(shù)魅力，故而，蘇詞常用題序，無(wú)形之中就達(dá)到了豐富和深化詞的審美內(nèi)涵的積極作用。
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